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221.
Albert SOWINSKI
(1805-1880). Manuscrit musical autographe signé,
Fantaisie brillante pour piano sur la Perle
du Brésil
, op. 82 ; titre et 8 pages oblong in-fol.
400/500
Fantaisie pour piano du pianiste et compositeur polonais sur
La Perle du Brésil
, drame lyrique en 3 actes de Félicien David
(1810-1876), créé au Théâtre-Lyrique le 22 novembre 1851. Très virtuose, en sol mineur, elle commence par une
Introduzione
, à
2/4, marquée
Tempo mesto
; suivent un
Allegro marcato
, et un
Allegretto
, avant le
Finale
à 6/8, marqué
Allegro grazioso
. Le
manuscrit, à l’encre noire et bleu sombre sur papier oblong Lard-Esnault à 12 lignes, présente de nombreuses corrections par
grattage, des mesures biffées et une importante collette épinglée dans le Final ; il a servi pour la gravure.
Reproduction page 101
222.
Richard STRAUSS
(1864-1949). Carte postale a.s.,
Wien
6 décembre 1929, à Frau Alma Mahler-Werfel à Vienne ;
carte illustrée (sa maison de la
Jacquingasse
), texte et adresse au verso (petite trace de collage) ; en allemand.
800/900
Il la remercie pour sa gentille invitation, à laquelle sa femme et lui se rendront volontiers ; ils la chargent de leurs vœux
pour Werfel…
Reproduction page 101
223.
Alexandre TANSMAN
(1897-1986). Manuscrit musical autographe signé,
Sérénade pour violon, violoncelle et
piano
, [1928] ; 26 pages in-fol.
1.000/1.200
Première
Sérénade
, pour trio avec piano.
En ut majeur à 4/4, cette
Sérénade
est divisée en trois mouvements : I
Introduction et Allegro
:
Lento
puis
Allegro risoluto
et
Un poco più mosso
(p. 1-9) ; II
Canzone
:
Andantino
(p. 10-17) ; III
Scherzo
:
Vivace
(p. 15-26).
Cette première
Sérénade
de Tansman fut créée à l’École Normale de Musique de Bruxelles le 7 novembre 1929, par le
Trio Filomusi.
Le manuscrit, à l’encre noire sur papier à 24 lignes, et à 18 lignes pour le 3
e
mouvement, présente quelques ratures et
corrections, et un important passage biffé dans le dernier mouvement ; il a servi pour la gravure de l’édition chez Alphonse
Leduc en 1930, où l’œuvre sera dédiée à Jacques Ibert.
Reproduction page précédente
224.
Alexandre TCHÉREPNINE
(1899-1977). Manuscrit musical autographe,
8 Préludes
, op. 9 ; cahier de 8 pages
in-fol. sous chemise avec titre.
1.000/1.200
Recueil de huit
Préludes
pour piano.
Composés vers 1919-1920, ces
8 Préludes
furent publiés chez Heugel en 1925, et dédiés par Tchérepnine à son père.
1
Moderato
, en fa dièse mineur à 2/4, avec un
cantabile
à la main gauche ; 2
Lent
, en si mineur à 3/4, et
cantabile
,
« sereinement nostalgique, et russe, mais fin de siècle » ; 3
Rubato
, en la mineur ; 4
Sostenuto
, en la mineur, à 4/4 ; 5
Lento
,
en fa dièse mineur à 4/4, « berceuse inquiète » ; 6
Agitato
, à 6/8, très chromatique ; 7
Rubato
, en si mineur à 2/4 ; 8
Sostenuto
tranquillo
, en fa dièse mineur à 2/4, « épilogue lyrique », selon Guy Sacre qui donne de ce recueil une analyse que nous avons
citée (
La Musique de piano
, p. 2833).
Ce manuscrit, très soigneusement noté à l’encre noire de la fine écriture de Tchérepnine, sur papier à 14 lignes, a servi
pour la gravure.
Reproduction page précédente
225.
Alexandre TCHÉREPNINE
. Manuscrit musical autographe signé,
Sonatine sportive
pour saxophone alto et
piano, [1939] ; 4 et 2 pages in-fol. (un peu salies, lég. fentes).
800/1.000
Sonatine sportive
pour saxophone et piano.
Cette
Sonatine sportive
est en trois mouvements : I
Lutte
, en ré majeur à 2/4, marquée
Allegro
; II
Mi-temps
, en mi majeur
à 2/4,
Larghetto
; III
Course
, en ré majeur à 6/8,
Vivace
. La partie de saxophone montre que le second mouvement s’intitulait
« Promenade sentimentale » ; ce titre a été rayé et remplacé par « Mi-temps ».
Dans le premier mouvement, c’est à une véritable lutte ou un match de boxe que se livrent les deux instruments ; après
le repos et le calme de la mi-temps, avec une mélodie chantante du saxophone, vient la course-poursuite, où le piano tente
de rattraper le saxophone.
Le manuscrit est très soigneusement noté, d’une petite écriture à l’encre noire, sur papier à 15 lignes (5 systèmes de 3), la
partie de saxophone sur papier à 16 lignes ; il a servi pour la gravure de l’édition chez Alphonse Leduc en 1943.
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