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30.
Francis CASADESUS
(1870-1954). Manuscrit musical autographe signé,
La Bergère aux champs
, Bergerette
limousine
, [1912] ; 3 pages in-fol.
100/150
Chœur à 4 voix mixtes (Soprani, Alti, Ténors et Basses) sur un texte de Raoul Charbonnel : « N’y a rien d’aussi charmant
Que la bergère aux champs »…,
Allegro moderato
, en la bémol majeur à 3/8. Le manuscrit, à l’encre brune sur papier à 14 lignes,
avec 2 mesures biffées et quelques corrections à l’encre rouge ou par grattage, a servi pour la gravure de l’édition chez Heugel
en 1912.
31.
Mario CASTELNUOVO-TEDESCO
(1895-1968). Manuscrit musical autographe signé,
Vocalise
pour chant et
piano, voix moyenne
, 1928 ; titre et 8 pages in-4.
1.200/1.500
Mélodie en vocalise pour chant et piano.
La pièce, en sol majeur à 4/4, est marquée «
Très modéré
(Triste et passionné – à la manière des chants juifs) ». [Cette
Vocalise
, de deux ans postérieure au premier succès du compositeur italien avec la création à la Fenice de son opéra
La
Mandragola
, fait ainsi référence à ses origines juives.]
Le manuscrit, signé et daté en fin 10-11 juin 1928, est à l’encre bleu sombre, avec indications de nuances et de tempo et
ornements à l’encre rouge, sur papier Saporetti & Cappelli (Firenze) à 12 lignes. Il a servi pour la gravure de l’édition chez
Alphonse Leduc en 1929, dans le
Répertoire moderne de vocalises-études
(7
e
volume, n° 63).
Reproduction page ci-contre
32.
François-Henri-Joseph CASTIL-BLAZE
(1784-1857). L.A.S., Paris 14 avril, à M. Vente, libraire ; 1 page in-8, adresse.
80/100
« Je vous ai parlé dans le temps des poëmes de
Don Juan
et du
Barbier de Séville
de Rossini que je dois faire imprimer
pour paraître en même temps que les grandes partitions de ces opéras. Ces partitions sont terminées et vont paraître avant
la fin du mois ». Il le prie de venir le voir à la maison de santé de M. Dubois pour « parler de cette petite affaire »...
33.
Jean CHANTAVOINE
(1877-1952). Manuscrit musical autographe,
12 Menuets de Beethoven
, [1903] ; 12 pages
oblong in-fol.
100/150
Réduction pour piano de
12 Menuets inédits pour orchestre
de Ludwig van Beethoven [WoO 12] réalisée par Chantavoine
et publiée en 1903 chez Heugel. Chaque Menuet, de I à XII, est noté à l’encre noire sur une page oblongue de papier Lard-
Esnault/Bellamy à 16 lignes ; le manuscrit a servi pour la gravure.
On joint deux autres manuscrits musicaux de réalisation par Jean Chantavoine de pièces de Beethoven :
Allegro n° 2
(Scherzo)
, et
Rondo pour boîte à musique
(Heugel 1903, 1 et 3 pages obl. in-fol.).
34.
Pierre COCHEREAU
(1924-1984). Manuscrit musical autographe signé,
3 Variations sur un thème chromatique
,
pour orgue, 1963 ; titre et 11 pages in-fol.
1.000/1.500
Belle pièce pour orgue du titulaire des grandes orgues de Notre-Dame de Paris.
Sur la page de titre, une indication autographe précise que l’œuvre a été écrite pour le « Concours d’orgue 1963
Conservatoire National Paris ». La dédicace à son maître Marcel Dupré figure en tête de la première page : « À Marcel Dupré
en témoignage de ma profonde affection ».
La pièce est en mi mineur, à 3/4, les variations s’enchaînant.
Le manuscrit est à l’encre noire sur papier des éditions Max Eschig à 12 lignes, avec les indications de registration ; il a
servi pour la gravure pour la publication aux éditions Alphonse Leduc en 1963.
On joint une épreuve corrigée de la première page, et une épreuve de la couverture.
Discographie : Pierre Pincemaille (Solstice, 1999).
Reproduction page ci-contre
35.
Henri COLLET
(1885-1951). Manuscrit musical autographe signé,
Clavelitos, Danses gitanes
, op. 87 ; cahier petit
in-fol. de 13 pages, couverture imprimée avec titre autographe.
1.000/1.500
Suite de danses espagnoles pour piano, formant à l’origine un « Ballet gitan » ; le titre primitif
Gitanerias
a été biffé et
remplacé par
Clavelitos
.
Henri Collet, outre son activité de critique musical (c’est lui qui inventa l’appellation du « Groupe des Six »), et son
important travail de musicologue sur la musique espagnole, a composé de nombreuses œuvres, souvent inspirées par
l’Espagne.
Ce manuscrit de travail, dans un cahier de musique à 14 lignes, à l’encre noire, présente de nombreuses corrections,
certaines à l’encre rouge ou au crayon, d’importantes suppressions, et de nombreuses remarques d’instrumentation
(et passages à développer) en vue de l’orchestration de l’œuvre. Il est dédié à « Bonifacio de l’Opéra », et a servi pour
la gravure de l’édition chez Heugel en 1928, où certaines pièces n’ont pas été retenues et d’autres ont changé de numéro.
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