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89. Reynaldo HAHN. Manuscrit musical autographe signé, Pastorale de Noël, 1898 ; 45 pages in-fol. (plus des ff. de
titres). 5.000/6.000
Important manuscrit de la Pastorale de Noël.
Pour une pièce composée par Léonel de la Tourasse et Gailly de Taurines d’après un épisode du Mystère de la Passion
d’Arnoul Gréban, Reynaldo Hahn a composé cette délicieuse musique de scène, simple et naïve. L’œuvre devait être donnée à
la Noël 1901 dans la salle Humbert de Romans, construite par Hector Guimard, pour des représentations pieuses empêchées
pour des raisons financières et des interdictions religieuses. La partition fut publiée à la même époque par Heugel, dans une
belle édition aux couvertures et titres imités des impressions gothiques.
Une représentation privée en fut donnée chez Madeleine Lemaire à la Noël 1906, avec Reynaldo Hahn au piano : « Chez
Madeleine Lemaire, on a fêté le “Réveillon” avec la délicieuse Pastorale de Noël de Reynaldo Hahn, interprétée dans de
charmants décors par des enfants et quelques grandes personnes, dont un âne bien vivant. Véritable soirée d’art. Ce fut
exquis et l’on voulait tout faire recommencer. La partition est un véritable petit chef-d’œuvre » (Le Ménestrel, 29 décembre
1906). La création publique eut lieu le 23 décembre 1908 au Théâtre des Arts, sous la direction de D.-E. Inghelbrecht, saluée
par la critique. « La musique de M. Reynaldo Hahn n’a pas d’autre prétention que de souligner […] le precieux mystère qui se
déroule sur la scène. Et elle accomplit sa tâche avec une dignité, une sobriété, une simplicité qui ne sont point, en ce temps,
de médiocres mérites. De vieux Noëls composent la partition, mais les pages qui les enchaînent, la manière dont ils sont
présentés, leur instrumentation, sont d’une exquise délicatesse ; quelques touches, ici une touche instrumentale, un accent,
là une harmonisation, révèlent la subtilité du musicien » (Robert Brussel).
Le manuscrit comprend : Première partie. [1er tableau, Nazareth]. N° 1. Prélude, en fa majeur (puis ré) à 6/8, Andantino
puis Très doux et naïvement (5 p.). N° 3. Intermède, [Départ de Notre-Dame et de St Joseph pour Bethléem], en sol majeur à
2/4, Allegretto modéré, « Vieil air provençal » (3 p. au crayon). [2e tableau, Bethléem ]. N° 4. Mélodrame. Entrée de Notre-Dame
et de Saint Joseph , en fa majeur à 2/2, Andantino (2 versions, 1 p. chaque). N° 5. Mélodrame. Prière de Notre-Dame, en ut à
6/8, Assez lent (3 p.). – 2e partie. [3e tableau, Les Bergers]. N° 6. Introduction et Chanson d’Ysambert: « Quand beau temps ils
voient »…, en fa majeur à 2/4, Allegretto moderato (2 versions, 4 et 5 p.). N° 8. Chanson de Rifflart: « De bonnes mouffles aux
doigts »…, en sol mineur à 2/4, Allegro moderato (2 p.). N° 10. Mélodrame. Le Sommeil des Bergers. L’Ange Gabriel, en si majeur
à 6/4, Assez lent (7 p.). – 3e partie. [4e tableau, La Crèche]. N° 12. Prélude. Les Rois Mages , en mi bémol majeur à 3/4, Majestueux
(2 p.). N° 14. L’Adoration des Bergers: « O fils de majesté divine »… (2 versions, 4 et 2 p.). N° 15. Chœur final: « Or commençons
tous à dire »…, en ut à 4/4, Andante sans lenteur (5 p.) ; signé et daté en fin : « Paris, Décembre 1898 ».
Le manuscrit, pour chant, chœurs et piano, principalement à l’encre bleu sombre ou noire, sur papier Lard-Esnault/
Bellamy à 18 ou 20 lignes, présente de nombreuses ratures et corrections, et porte des traces de changements dans le
découpage et la numérotation des musiques, dont trois sont accompagnées du premier jet ; les cinq numéros manquants
correspondent probablement à la réutilisation de vieux noëls. Le manuscrit a servi pour la gravure de l’édition.
Reproduction page ci-contre
90. Reynaldo HAHN. Manuscrit musical autographe signé, O fons Bandusiæ, 1901 ; 3 titres et 8 pages in-fol.
1.000/1.500
Partition d’orchestre de ce chœur en latin, dont le sous-titre précise : « Fragment d’une ode d’Horace ».
Ce sont en effet quelques extraits de la fameuse Ode III, 13 d’Horace sur la source de Bandusie que Hahn a mis en
musique : « Tu frigus amabile […] O fons Bandusiæ »…, pour soprano solo, chœur de femmes et orchestre ; le manuscrit est
signé en fin et daté : « Juin 1901 ». Une version avec piano sera publiée par Heugel en 1923.
L’orchestre comprend : 2 flûtes, hautbois, clarinette, 2 cors, basson, triangle, piano, célesta, 2 violons, alto, violoncelle et
contrebasse ; plus le soprano solo et le chœur de femmes à deux voix. La pièce est en do dièse majeur à 6/8, Très lent.
Le manuscrit, sur papier Lard-Esnault/Bellamy à 20 lignes, est commencé au crayon puis continué, au milieu de la page 4,
à l’encre bleu-noir ; il présente des ratures et corrections.
Reproduction page ci-contre
91. Reynaldo HAHN. Manuscrit musical autographe signé, Angelo, [1905] ; titre et 20 pages in-fol. 2.000/2.500
Partition d’orchestre d’une musique de scène pour Sarah Bernhardt.
C’est pour la reprise du drame de Victor Hugo, Angelo, tyran de Padoue (1835), au Théâtre Sarah Bernhardt, le 7 février
1905, avec Sarah Bernhardt dans le rôle de la Tisbé, que Reynaldo Hahn écrivit cette musique d’ouverture, avec pavane et
madrigal : Félix Duquesnel notait que le décor du jardin illuminé de la Tisbé au premier acte « encadre à souhait l’élégante
pavane qui se danse au lever du rideau sur un air écrit par Reynaldo Hahn avec des motifs du seizième siècle ». La Pavane
d’Angelo fut publiée, dans une transcription pour piano, chez Heugel en 1905.
La partition est écrite pour l’effectif suivant : 2 flûtes, clarinette, trompette, guitare, harpe, timbales (plus triangle et cymbales),
4 violons, alto, 2 violoncelles, contrebasse, et le chœur (soprano, contralto, ténor et basse). Après une brève introduction
orchestrale en la majeur, à 3/4, Allegretto, le chœur chante : « Mon âme à ton cœur s’est donnée »… Après le chœur, l’orchestre
s’anime (p. 13) : Beaucoup plus animé et Allegretto, jusqu’à la fin, les dernières mesures ritardando pour l’« Entrée de Mme Sarah ».
Le manuscrit, à l’encre bleu sombre sur papier Lard-Esnault/Bellamy à 20 lignes, présente des ratures et corrections,
notamment par grattage, des mesures biffées, et des collettes épinglées.
On joint le manuscrit autographe d’un chœur à 4 voix avec accompagnement d’orgue : De profundis (1 page et demie
in-fol., plus les 4 parties autographes) ; plus 3 parties de copiste du chœur du début, plus 2 pages pour la partie de clarinette.
Reproduction page ci-contre