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150.
Georges MIGOT
(1891-1976). Manuscrit musical autographe signé,
La Passion
, oratorio en douze épisodes
, 1941-
1946 ; un volume in-fol. de [3 ff.]-193 pages (plus 12 pages de titre et qqs p. bl.) sous cartonnage, plat sup. avec
inscriptions autographes et dessin (dos renforcé, cahiers déreliés).
2.500/3.000
Important manuscrit de travail de ce grand oratorio.
Composé pendant la guerre à Villemeux (Eure-et-Loir) et surtout à Fondettes, aux Pivottières (Indre-et-Loire), sur un
livret de Georges Migot lui-même, cet oratorio a été révisé à Saint-Jean d’Angély (Charente maritime) de juillet 1945 à mars
1946. La première audition intégrale de cette œuvre gigantesque (1 heure 45 minutes) fut donnée par l’Orchestre National et
les Chœurs de la R.T.F. sous la direction de René Alix, le 25 juillet 1957.
Ce manuscrit de travail est celui de la réduction piano avec chant (le chœur noté sur 1, 2, 3 ou 4 portées). La page de titre
porte la dédicace (« Illis / Qui laboraverunt, / laborant, / laborabunt / ut Adveniat Regnum Ejus »), et, disposés autour d’une
grande croix dessinée à l’encre, une grande signature et les dates (« 2 août 1941-18 octobre 1942 ; refait 1945-1946 ») et le titre
(«
La Passion
oratorio en douze épisodes pour soli, chœurs, orchestre. Livret de GM août 1939 ») ; en bas la table avec les
12 épisodes, leur page et leur minutage (durée totale 2 heures, rectifiée en 1 h 45). En regard : « La Radio-chaîne Nationale en a
donné : 1/ 4 épisodes le 16 xii 46 ou mai 47 ; 2/ 8 épisodes – avril 52 ; 3/ Audition intégrale le 25 juillet 57. 2 auditions à grande
distance Radio Hilversum ».
La Passion
comprend 12 parties. Chaque partie est précédée du titre, avec dessin de la croix ; chacune est signée en fin
du monogramme avec les dates de composition et révision, plus le minutage au crayon : 1
Complot contre Jésus
, « Comme
un prélude. Grave – à la fois hiératique et pathétique », 2-8 août 41 Les Pivottières / Juil. 45 St J. d’A
y
(p. 1-8). 2
L’Onction de
Béthanie
, « Comme une procession et un choral. Modéré – chantant – soutenu », Pivottières Villemeux 9 viii 13 ix 41 / viii.45
St J. d’A
y
(p. 9-20). 3
Trahison de Judas
, « Comme un scherzo. À la fois décidé et grave », Les Pivottières 20-23 ix 41 / viii.45 St J.
d’A
y
(p. 21-26). 4
La Cène
, « Comme une complainte. Grave mais allant », Les Pivottières 24 sept.-1 oct. 41 / 22 oct.-26 oct. 45 St
J. d’A
y
(p. 27-50). 5
Jésus à Gethsémané
, « Comme une marche funèbre », Pivottières 27-30 oct. 41 / xii-45 St J. d’A
y
(p. 51-57),
« enchaîner à l’épisode suivant ». 6
Arrestation de Jésus
, « Comme une marche – modéré », Les Pivottières 27-31 oct. 41 / 28
nov. ix
bre
45 St J. d’A
y
(p. 58-62). 7
Jésus devant le Sanhédrin
, « Comme un fugato. Décidé », Les Pivottières 6-7 janvier 1942 / ii
46 St J. d’A
y
(p. 63-71). 8
Le Reniement de Pierre
, « Comme une pastorale triste. Allant – modéré », Les Pivottières 11 janv. 42 /
ii.46 St J. d’A
y
(p.72-77). 9
Jésus devant Pilate
, « Comme un mouvement symphonique en double-estampie. Allant, comme une
marche pesante », Les Pivottières 12-14 janv. 42 / 10-16 fév. 42 / rien changé ii 46 St J. d’A
y
(p. 78-105). 10
La Couronne d’Épines
,
« Comme un rondeau double. Allant – tenacement », Les Pivottières 30 mars-6 avril 42 / iii 46 St J. d’A
y
(p. 106-136). 11
Le
Calvaire
, « Comme versets et repons. Allant – douloureux », Les Pivottières 2-4 mai 42 / rien changé iii 46 St J. d’A
y
(p. 137-148).
12
La Crucifixion
, « Allant – Lent », Les Pivottières Ce dimanche 18 octobre 1942 / et mars 1946 Saint Jean d’Angély (p. 149-193) ; à
la fin de la p. 153, 2 grandes croix avec cette note : « Ici, ce 25 juin, à 11 h 30 du matin, mon cher oncle Paul, tant aimé, retournait
à Dieu », et en haut de la page suivante : « Le 24 août je reprends l’œuvre ».
Le manuscrit, à l’encre noire sur papier à 18 lignes en 9 cahiers (plus qqs ff libres), présente de nombreuses corrections
par grattage ou au crayon, quelques ratures et corrections, et quelques collettes (p. 32), une coupure indiquée (p. 115-118) ;
de nombreuses indications au crayon d’instrumentation, d’accents, de dynamique, de tempo, de liaisons et de nuances. On
remarquera que Migot avait à l’origine prévu également un orgue (mentionné et biffé sur la page de titre, ainsi que dans le
cours de la partition). La partition présente également des remarques pour le travail d’orchestration (avec la pagination de la
partition d’orchestre indiquée tout au long au fur et à mesure du travail d’orchestration) : « ici combinaison instr. acct. la voix
du Christ » (p. 30), « à la fois ternaire et binaire en ses accents – à l’orchestre, chercher des aigus alternant avec des mediums
au-dessus des basses » (p. 106 au début du 10), « Tout cet épisode pp tant que dure le texte verbal. Orchestre le plus possible
aux vents. CB, Vlles, Timb., G.C. pour les pizz obstinés » (p. 137 au début du 11), etc.
Sur la couverture cartonnée de la reliure, Migot a dessiné à l’encre une croix, avec la couronne d’épines et les clous, et
inscrit son nom, les dates et le titre.
Discographie : Chœur et Orchestre de la Radio Hollandaise, Marinus Voorberg (Arion, 1999).
Reproductions page ci-contre
151.
Marcel MIHALOVICI
(1898-1985). Manuscrit musical autographe signé,
Ricercari
, Variations libres pour piano
,
op. 46, 1941 ; 1 f. et 27 pages in-fol.
1.500/1.800
Le chef-d’œuvre pour piano de Mihalovici, composé à Cannes où le compositeur s’était réfugié pendant l’Occupation.
L’œuvre est dédiée à sa femme la pianiste Monique Haas (1909-1987).
En tête du manuscrit, Mihalovici a précisé : « Ces variations se jouent sans interruption. Un arrêt de 2 à 3 secondes suffira
après chacune d’elles. On attendra 5 à 6 secondes avant d’attaquer la dernière variation ». Ces
Ricercari
comptent onze
parties ou variations : 1
Poco lento (tempo di Passacaglia)
, énonçant le thème puis le variant en forme de passacaille ; 2
Un
poco più mosso
; 3
Andante, non troppo
; 4
Allegro ben ritmato
; 5
Allegro giusto
; 6
Lento sostenuto
; 7
Leggiero, con moto
;
8
Andantino (molto armonioso)
; 9
Allegretto capriccioso e molto ritmato
; 10
Molto vivace
; 11
Grave, più tosto moderato
,
véritable ricercare « solennel et funèbre » (Guy Sacre).
Le manuscrit, à l’encre noire sur papier à 16 lignes, présente des corrections, des grattages, et d’importantes collettes
dans le dernier mouvement, des doigtés notés ; il est signé et daté en fin : « Cannes, août-octobre 1941 » ; il a servi pour la
gravure de l’édition chez Heugel en 1949.
Reproduction page 76