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35. DELAUNAY (Robert) – APOLLINAIRE (Guillaume). L
ES
F
ENÊTRES
.
Paris,
[1912]
.
Album in-4 (340 x
270 mm), broché par un cordonnet rouge, premier plat orné d’un pochoir de Robert Delaunay, recouvrant
le titre original, sous étui de maroquin noir, filet doré encadrant les plats, doublure et gardes de daim
(
Devauchelle
).
15 000 / 20 000
€
Album comportant en édition originale le poème « Fenêtres » (qu’une série de peintures de Delaunay avait
inspiré à Guillaume Apollinaire) et 11 reproductions de peintures de R. Delaunay, toutes peintes entre 1909 et
1912, dont une reproduite en couleurs : « Les Fenêtres simultanées de la ville ».
Cet ouvrage, exécuté d’après la maquette de Sonia Delaunay, dénote un grand raffinement. Le poème de
Guillaume Apollinaire est imprimé sur papier simili-Japon jaune d’or. Il précède la reproduction de onze
tableaux du peintre Robert Delaunay, dont un en couleurs, montés sur papier fort violet.
Il a été publié à l’occasion de l’exposition des œuvres de Robert Delaunay, à Berlin, à la galerie de la revue
Der Sturm
(17 janvier-20 février 1913), un des foyers de l’expressionnisme allemand.
E
XEMPLAIRE DE
A.
T
.’S
ERSTEVENS
, portant cet
ENVOI AUTOGRAPHE SIGNÉ
aux crayons de différentes couleurs :
« A Marc Vromant
tout est couleurs
en mouvement
Robert Delaunay »
Cet envoi au verso de la page de couverture est accompagné
D
’
UN IMPORTANT DESSIN AU CRAYON DE COULEURS
de Robert Delaunay.
Sous la planche 5, le peintre a écrit : «
Contraste simultané 1911, forme
».
Une note autographe de t.’Serstevens, a été jointe :
«
Marc Vromant est le pseudonyme dont j’avais signé un article dans Comœdia, consacré à Delaunay, en
1913. La dédicace est de la main de Delaunay, les taches sur la couverture viennent de la palette de celui-ci
».
D
EUX MAGNIFIQUES LETTRES AUTOGRAPHES SIGNÉES DE
D
ELAUNAY À T
.’S
ERSTEVENS
,
RELATIVES À SA PEINTURE
,
ont été montées dans une chemise de daim incluse dans l’exemplaire, chacune ornée d’un en-tête original au
pochoir de l’artiste (dont celui ornant la couverture de l’ouvrage) :
«
Cher Monsieur. En souvenir de notre intéressante conversation d’hier, je voulais par ce mot vous mettre au
courant d’une expression plus appropriée… n’êtes-vous pas de mon avis que le mot construction (dans le sens
sensibilité) est plus efficace, pour la définition ou le dire, d’un Art de la couleur formel que le mot profession ou
professeur qui convient surtout à des sciences exactes ou physiques. Je ne sépare pas construction de sensibilité
d’Art et les formes de la vision. Je trouve que l’Art n’est pas descriptif, etc. et ne représente pas des idées des
systèmes et cependant que sa grande qualité est d’être représentatif…
» (1 f. in-4 recto et verso, datée 18/3/1914).
Après l’avoir remercié pour sa «
prose très courageuse… Je tiens avant de vous parler à vous dire
complètement ma vision pour vous faire voir tout un côté de mon Art ignoré en France puisque ce sont des
choses que je garde complètement à l’abri pour le moment. Je crois que cet article aura un grand
retentissement (inattendu) les gens en général sont si peu visuels – si lents à réagir. J’aurai le plaisir de vous
faire voir aussi des œuvres très personnelles de Madame Delaunay. Il y a un passage très profond dans vos
notes sur les indépendants qui m’a touché et je vous le dis surpris de la part d’un littérateur… avec mes
meilleurs souvenirs, mes mains simultanées
» (1 f. in-4 recto et verso, non datée).
P
RÉCIEUX EXEMPLAIRE
.
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