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QUATREMÈRE DE QUINCY (A.-C.). Le Jupiter olympien,
ou l’art de la sculpture antique, considéré sous un nouveau
point de vue, ouvrage qui comprend un essai sur le goût de
la sculpture polychrome… et l’histoire de la statuaire en or
et ivoire…
Paris, De Bure Frères, 1815
, in-folio, maroquin
rouge cerise à grains longs, autour des plats, large roulette
à l’antique de palmettes et compositions florales alternées,
sertie de filets dorés, dos à nerfs orné d’un décor d’étoiles
enserrées dans une résille dorée, roulette intérieure dorée,
non rogné (
Relié par Thouvenin
).
4 000 / 6 000
€
ÉDITION ORIGINALE.
Antoine-Chrysostome Quatremère de Quincy (
1755
-
1849
), l’un des théoriciens français du retour à l’antique.
Ami des architectes Charles Percier (
1764
-
1838
) et Pierre-François-Léonard Fontaine (
1762
-
1853
), Quatremère de Quincy
fut l’introducteur en France de l’esthétique néoclassique de l’Allemand Johann Winckelmann (
1717
-
1768
). Archéologue,
membre de l’Institut en
1804
, par ses nombreuses publications, il influença les arts et contribua à l’émergence du goût
pour l’antique chez les artistes français. Cependant, tout admirateur de l’Antiquité qu’il fût, il s’opposa avec vigueur, en
particulier dans ses fameuses
Lettres à Miranda
(
1796
), à la confiscation par les troupes révolutionnaires puis impériales
des œuvres antiques dans les territoires conquis et à leur déplacement vers Paris et ses musées. Il était un fervent partisan
de leur conservation dans leur cadre originel.
Publiée en
1815
, il plaça sous l’égide du roi cette étude des représentations sculptées de Jupiter dont le pouvoir impérial
s’était fait un symbole.
32
planches non signées, souvent rehaussées de couleurs à l’aquarelle.
Ces planches, essentiellement dessinées par l’auteur, lui permirent entre autres de donner pour la première fois les
représentations les plus précises possible (apparences et techniques mises en œuvre) des statues chryséléphantines réalisées
au V
e
siècle av. J.-C. par Phidias, en se servant principalement des descriptions du géographe Pausanias (ca.
115
-ca.
180
).
Comme dans l’exemplaire du Royal Institute of British Architects,
20
des
32
planches ont ici été rehaussées à l’aquarelle, ce
nombre variant suivant les exemplaires.
Reliure au décor à l’antique de Joseph Thouvenin (
1790
-
1834
).
Figure dominante de la reliure parisienne de la première moitié du XIX
e
siècle, Joseph Thouvenin fut formé dans l’atelier
de François Bozerian, dit le Jeune. Il ouvrit son propre atelier en
1813
et exerça jusqu’en
1834
. Son nom, associé aux chefs-
d’œuvre de la reliure romantique, fut vanté par Balzac et Stendhal dans leurs œuvres, et Charles Nodier (
1780
-
1844
),
conservateur de la bibliothèque de l’Arsenal et bibliophile exigeant, entretint avec lui une relation privilégiée.
Dimensions :
488
x
338
mm.
Aucune marque de provenance.
Exposition
: Culot (P.),
Relieurs et reliures décorées en France aux époques Directoire et Empire,
Bibliotheca Wittockiana,
16
sept.
2000
-
10
févr.
2001
, Bruxelles, n°
78
, avec reproduction.
Cicognara,
285
; RIBA, III, pp.
1593
-
1594
(«It is a pioneering work, dealing seriously for the first time with the
chryselephantine idols of Pheidias») ; Brunet, VI, Table méthodologique,
29514
; Tulard (J.),
Dictionnaire Napoléon
, Fayard,
1989
, p.
1435
; Ramsden (C.),
French Bookbinders, 1789-1848,
London, Lund Humphries,
1950
, pp.
204
-
205
; Culot (P.),
Relieurs et reliures décorées en France à l’époque romantique,
Bibliotheca Wittockiana,
1995
, pp.
560
-
561
(notice sur
Joseph Thouvenin) ; Devauchelle (R.),
Joseph Thouvenin et la reliure romantique,
Blaizot,
1987
, passim.
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