62 BELLMER (Hans). BOUSQUET (Joë). Double portrait de Joë Bousquet. DESSINS ORIGINAUX. Circa 1945. 7,5 x 8,2 et 7,3 x 8,3 cm. 5 000/6 000 € 2 DESSINS ORIGINAUX à la mine de plomb, sous un bel encadrement de bois noir, double face. En 1945, Hans Bellmer vit à Castres, grâce à l'aide matérielle de Joë Bousquet. De cette période, on connaît de lui un portrait à la gouache, réalisé pour Jean Ballard, directeur des Cahiers du Sud ; il est conservé au Musée Cantini de Marseille. Provenance : Nora Mitrani. 63 BELLMER (Hans). Important ensemble de lettres autographes signées et de manuscrits à René Renne. 5 000/6 000 € - Notes autobiographiques : un manuscrit autographe, signé et daté janvier 1946, 7 p. (21 x 27 cm), à l'encre bleue sur papier pelure rose, l'une d'elles sur un fragment d'enveloppe (env. 9 x 8,5 cm). - Un feuillet, titré Notes pour la Chronique des « Cahiers du Sud », est accompagné d'un second feuillet sur le même sujet signé Bellmer et daté du 5 janvier 1946, à Castres. - 13 L.A.S. à René Renne. 17 p. le plus souvent in-4 sur papier pelure rose. Castres, Revel, Carcassonne et Paris, 7 août 1945 - 15 mai 1952. Soit avec les notes un ensemble de 20 pages. À partir de 1946, René Renne et Claude Serbanne entreprirent une série d'articles pour les Cahiers du Sud sur les principaux représentants de l'art moderne, principalement surréalistes. Bellmer fait parvenir des Notes autobiographiques à René Renne, dans lesquelles il livre les grandes lignes de sa formation intellectuelle, en particulier ses chocs picturaux lorsqu'il découvre les « scandaleux » TOULOUSE-LAUTREC et AUBREY BEARDSLEY. Il s'intéresse ensuite à Dada et aux Allemands, GROSZ - qu'il rejoint à Berlin, - HEARTFIELD, DIX, SCHWITTERS. Il est quelques mois à Paris en 1924-1925, puis de retour à Berlin, où il dit vivre dans la terreur. Des souvenirs liés à son enfance et à une petite fille lui donnent l'idée et l'enthousiasme fou de vouloir faire une fille artificielle (1934) ; l'idée est de construire dans son torse un panorama en six sections, illuminé électriquement en toutes les couleurs, et visible par le nombril. Puis naît le désir d'en faire une autre. Bellmer détaille la construction de la première Poupée, évoque la « boule de ventre » de la seconde et les photographies coloriées à paraître sous le titre « Les Jeux de la Poupée » illustrés de textes par Paul Éluard. Bellmer contacte BRETON et ÉLUARD. Son installation à Paris début 1938, la publication en 1939 d'un petit livre plutôt « sucré » avec Georges Hugnet [Œillades ciselées en branche], sa solitude à Castres, une réédition de la Philosophie dans le Boudoir de Sade (avec un nombre très important de dessins et ou gravures). Dans le septième feuillet, ajouté, il évoque la préface pour les Jeux de la Poupée et son tome II, Petite Anatomie de l'inconscient physique ou l'Anatomie de l'image, ainsi qu'un projet en collaboration avec Joë Bousquet basé sur un fait d'hallucination introceptive (Justification de la Sodomie). La suite de la correspondance fait état des projets de travail et d'édition (120 journées de Sodome de Sade, son apprentissage de la gravure pour Histoire de l'œil de Bataille) et des difficultés familiales et matérielles de l'artiste. CET ENSEMBLE AUTOBIOGRAPHIQUE ET DOCUMENTAIRE INÉDIT, ENTIÈREMENT DE LA MAIN DE BELLMER EST EXCEPTIONNEL, sachant que « les témoignages relatifs à cette période de sa vie ne convergent pas et de plus sont rarement fiables ». (Pierre Dourthe, Bellmer, le principe de perversion, Paris, Jean-Pierre Faur éditeur, 1999). 6 photographies sont jointes, formats divers reproduisant des dessins ou des œuvres de Bellmer, ainsi que 2 cartons d'invitations (Galerie du Luxembourg, mars-avril 1947 et Librairie Paul Morihien, mai 1952). Manque de papier à une lettre, traces d’eau sur une autre, sans atteinte au texte. 30 62
RkJQdWJsaXNoZXIy NjUxNw==