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51 L’AUTOMATE

Manuscrit autographe d’une cinquantaine de pages in-folio, accompagné de trois chemises contenant environ 200 pages tapuscrites in-4 avec corrections de Julien et Eric Green. Le tout est réuni dans une chemise mi-veau rouge vif avec titre imprimé sur le dos (« Julien Green – L’Automate »). Etui de toile assorti.

Beau manuscrit autographe d’une partie de cette pièce en quatre actes, publiée en mai 1985 aux Editions du Seuil, et écrite du « 30 octobre 1979 » au « 5 juin 1980 » (l’ Album Green de La Pléïade indique par erreur que l’œuvre fut composée durant les premiers mois de l’année 1980). Rédigé dans un registre in-folio, ce manuscrit autographe présente deux versions très remaniées du premier acte, ainsi qu’une version du début du second, et plusieurs pages à ajouter aux deux actes suivants [voir ci-dessous]. Les dernières feuilles sont consacrées à la rédaction de la scène ﬁnale (« Monologue de Pozzo » et entrée en scène de Bertrand), déclinée ici en trois versions.

A ce manuscrit autographe sont joints trois dossiers :

1) Le premier, intitulé par l’auteur « Julien Green – L’Automate – Pièce en 4 actes », renferme 95 pages in-4 numérotées de 1 à 95 constituant le tapuscrit complet de l’œuvre, revu et corrigé par l’écrivain et son ﬁls. A ce tapuscrit (précédé d’une feuille autographe de J. G. donnant la liste des personnages de la pièce et leur âge) se rapportent de nombreuses pages, rédigées par l’auteur à la ﬁn du manuscrit autographe ci-dessus cité.

2) Les deux autres dossiers, ayant pour titres « Reliquiae » et « Pages rejetées », contiennent environ deux cent pages dactylographiées, certaines corrigées, utilisées ou exclues du texte imprimé.

52 VILLES

Tapuscrit de près de 150 pages in-4 auxquelles s’ajoutent une trentaine de feuilles manuscrites ou dactylographiées, conservées dans une chemise de toile rouge avec pièce de titre en veau rouge sur le dos (« Julien Green – Villes »). Etui assorti.

Très belles pages dactylographiées réunissant certains souvenirs de voyage, portraits de villes telles qu’Alcala de Henares, Zug, ou encore Bâle, Baltimore, Chirez, Charlottesville, Copenhague, Dublin, Fort-William, Gibraltar, Heidelberg, Istambul, Lisbonne, Lucca, Naples, New Salem, Prague, Québec, Savannah, Thèbes et tant d’autres lieux plus ou moins célèbres ayant fait partie de la « géographie du rêve » de l’écrivain.

Ce tapuscrit est accompagné d’une trentaine de feuilles dactylographiées ou manuscrites (deux autographes de Julien Green, les autres de la main d’Eric G. sous la dictée de son père), textes ayant servi à l’élaboration de cet ouvrage publié aux Editions du Seuil en 1985, auquel collabora le ﬁls de l’auteur.

Julien Green, dans l’introduction, présente son livre en ces termes : « De mes carnets de voyage j’ai tiré ces portraits de villes. J’ai omis Paris et Berlin. La raison en est que j’ai donné dans Paris beaucoup de pages écrites à toutes les époques de ma vie… quant à Berlin, ce sera à son tour un autre livre… j’ai dû choisir... Je ne pouvais pas non plus mettre toute l’Italie ! D’autres villes ont disparu, car en 1940, alors que j’allais quitter l’Europe et regagner mon pays pour cinq ans, j’ai brûlé un journal de voyage… Il y avait notamment… mes voyages en Bohème, en Hongrie, en Saxe… Toutes ces villes qui sont ici sont donc ‘mes’ villes… telles que je les ai découvertes et qu’elles sont restées pour moi… », etc