Page 69 - cat-vent_artcurial9-10-05-2011

Vers 1961. Sur une enveloppe papier kraft in-4, écriture en lettres capitales. Texte absolument délirant et délicieux sur son invention de l’art, dans l’approximatif français dalinien : « La plus grande decouverte de ce ciecle en peinture elle est du a Salvador Dalu votre tres umble serviteur ; cette decoverte aurai pu haboir lieu a Def a moment ou Vermer arrive a l’apoge illusioniste et imitatif de la peinture a l’uile et au meme temps dans la meme ville de Def Languedoc invente la premier microscope - la tragedie la plus grande de la peinture ou lieu donc a ce moment supreme des deux conque-tes de la vision humaine sans que l’une puisse profiter de l’autre, que cet justement ce qui vient de realiser il ia 2 mois l’esprit jesuistique profiteur et tecnicien par excellence du divin Dali... » Un second texte suit, sur « La métode pour peindre un tableau a l’uile avec l’ilusion totalle de la troasieme dimension... » Capital ! Joint :

- 1 C.P. de Parinaud, 1961, qui envoi à dali une reproduction du plafond illusionniste de l’église San Ignazio à Rome.

- LA PEINTURE MODERNE, avec André Pari-naud. 8 p. in-folio papier quadrillé. Belle écriture ronde plume large, ratures, quelques croquis. Le peintre refait l’histoire de l’art depuis Courbet, Gauguin, Cézanne et les Cubistes... « La peinture moderne c’est la seule qui ne triche pas. Il faut se dépêcher de l’aimer, avant qu’elle soit tombée sous la coupe des retoucheurs... Il ne reste aux successeurs des Cubistes - De Klee à Dubuffet, et des Abstraits aux Réalistes - qu’à en tirer librement parti ».

- L’ART PLASTIQUE. 5 p. in-4, papier quadrillé, encre de couleur, bleue, rouge, verte, sépia. Texte théorique sur l’Art Plastique et ses dimensions physiques lié au mental : « La grande œuvre plas-tique se présente comme un système cohérent de risques voire de catastrophes surmontés. Elle propose un réseau d’attractions dynamiques dans un ensemble de variables internes à nos dimen-sions mentales... La culture se présente alors comme un perpétuel régime de turbulence ». - CEZANNE. 8 p. in-folio papier quadrillé encre bleue. Cézanne. Etude plastique sur la peinture de Cézanne : « Pour Cézanne, la lumière n’est que l’enveloppe…L’ombre des fruits passe dans l’ombre de la table ou des fonds, ainsi que leur lumière dans les lumières… De nouvelles struc-tures mentales esthétiques naissent constam-ment. Le spectateur contemple le génie ».

- Raymond ARON : 1 l.a.s. / - Germain BAZIN : 1 l.t.s. / - Louis de BROGLIE : 2 p.a.s. / - ETIEM-BLE : 1 l.t.s. / - Edmond HEUZE : 1 l.a. / - Louis LEPRINCE-RINGUET : 3 l.a. + 1 l.t. / - Claude LEVI-STRAUSS : 1 l.t.s. / - MERLEAU-PONTY : 1 l.a.s., 1951. / - Henri MONDOR : 9 l.a.s., 5 p. ms. / - Paul Emile Victor : 1 l.a.s.