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Catalogue de vente du 24 juin 2014
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43. **
GRIMAUD
(Yvette).
Œuvres musicales.
Manuscrits autographes signés, de 1934 à 1947.
L’important dossier des œuvres autographes musicales d’Yvette Grimaud est ainsi constitué :
«Prélude sur les
gammes chinoises »
pour piano (1934 ; 4 pages in-quarto à l’encre bleue (version au propre), 5 pages de brouillon,
différents formats, encre bleue et noire) ;
«Cadence du Concerto un ut mineur de Beethoven »
pour piano (5
pages in-quarto à l’encre bleue, 3 pages in-folio à l’encre noire) ;
«Pièce pour violoncelle et piano »
(1936 ; 4 pages
in-quarto à l’encre bleue (version au propre), brouillon de 6 pages in-folio à l’encre bleue et 4 pages au crayon
noir) ;
«Trois Pastels »
pour violon et piano (1937 – 1938 ; 8 pages in-folio, 4 pages in-quarto et 4 pages in-octavo
à l’encre noire et bleue) ;
«Prélude pour Piano »
(2 et 8 mars 1939 ; 2 versions de 3 pages in quarto, encres noire et
bleue) ;
«Quatre Mélopées »
pour flûte, chant et harpe (1939 ; 4 pages in-folio au crayon noir, 17 pages in-folio à
l’encre noire) ;
«Poussière sonore »
pour piano (juillet 1939 ; 2 pages in-folio à l’encre noire) ;
« Salutations angé-
liques »
pour chœur, orchestre et mezzo soprano solo (décembre 1939 ; conducteur de 17 pages in-folio (version
définitive) ; brouillon au crayon noir et encre de 19 pages in-folio et quelques fragments séparés) ;
«Étude brève »
pour piano (19 mars 1940 ; 3 pages in quarto à l’encre noire) ; « Lamentations pour une méditation funèbre »
pour violoncelle et piano (avril 1940, 4 pages in-folio au crayon noir, 6 pages in-folio à l’encre noire) ;
«Mélopée
pour deux ondes Martenot et piano
» (avril 1940 ; 3 pages in quarto et « 1
ère
version » 2 pages in folio complétées
par une «Variation » datée 16 décembre 1941 ») ;
«Préludes en forme de tryptique »
(11 juin 1940 « (veille de
l’exode) » ; 4 pages in quarto à l’encre noire, 4 pages in folio à l’encre noire avec un ajout manuscrit « pour l’examen
de janvier 1943 » sur une feuille contrecollée, 6 pages in folio de brouillon au crayon noir et une feuille in octavo
d’indications au crayon noir) ;
«Chant Donné »
(Mardi 12 août 1941 ; 2 pages in folio encre noire) ;
«Au Maître
Gérard Hekking »
, violoncelle et piano (Mardi 12 août 1941 ; 3 pages in-folio encre noire) ;
«Thèmes et Varia-
tions dans le 48
ème
mode karmatique »
,
«Variations pour orgue sur un thème de S. Plé-Caussade »
et
«Pièces
écrites en vue d’examens et concours de composition »
(1941 – janvier 1942 ; 14 pages in-folio à l’encre noire
et 1 au crayon noir, 12 pages in-folio à l’encre noire),
« 7 Canons à la Quinte »
(1943 ; 2 pages in-folio) ; «Très
lent – expressif » pour violoncelle ou onde martenot et piano (12 décembre 1943 ; 4 pages in folio à l’encre noire) ;
«Prélude pour piano »
(1944 ; 2 pages in-folio, déchirure centrale scotchée sur les deux feuilles)
; «Epitaphe de
François Villon »
pour voix solistes et Chœurs (7 décembre 1944 ; 5 pages in folio de brouillon au crayon noir
(avec le début d’une autre composition) 3 pages in folio et 5 demi pages pour les voix séparées à l’encre noire) ;
«Aux poussins »
, piano 4 mains (15 août 1947 ; 1 page in quarto à l’encre noire).
On joint quelques pièces et exercices d’Yvette Grimaud, tous manuscrits musicaux autographes : «
Déchiffrage –
Division Excellence »
(1939, 1 page in folio crayon noir) ; un cahier de musique intitulé
«Préludes »
(non daté ;
petit in-8 oblong, 8 pages au crayon noir, plus 2 pages à l’encre) ;
«Nuit – (Henri de Régnier) »
mélodie chant et
piano (non daté ; 3 pages in folio encre noire).
Voir la reproduction.
2500 / 3000€
Archives Yvette Grimaud**
au profit de la Fondation des Apprentis d’Auteuil
Pianiste et compositrice, Yvette Grimaud fut la condisciple de Pierre Boulez, Serge Nigg et André Casanova dans
les classes d’Oliver Messiaen, René Leibowitz et Andrée Vaurabourg (épouse d’Arthur Honegger) au Conservatoire
de Paris au milieu des années 1940. Entre 1945 et 1947, elle créé au piano les toutes premières œuvres de Pierre
Boulez – dont les manuscrits qu’il offrit à Yvette Grimaud sont présentés ci-dessous – , en particulier la
Première
Sonate pour Piano
, œuvre clef de l’après-guerre. Yvette Grimaud devint ensuite chercheuse en ethnomusicologie, et
anima à la fin des années soixante un cours de «musiques de tradition orales » au Conservatoire national supérieur
de Lyon, où elle compta parmi ses élèves Nicole Corti et Robert Pascal.