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95 DERAIN (André). GABORY (Georges). LE NEZ DE CLÉOPÂTRE.
Paris, Éditions de la Galerie Simon, 1922.
Petit
in-12, broché.
1 000 / 1 200
Édition originale, éditée par D. H. Kahnweiler.
Tirage limité à
110
exemplaires.
Un des
10
exemplaires de chapelle sur Hollande signés par l’auteur et l’artiste, illustrés de
10
pointes sèches
originales dans le texte de André Derain.
96 DERRIÈRE LE MIROIR. Arp. Chagall. Giacometti. 3 fascicules in-folio, en feuilles.
200 / 300
Arp : n°
33
2
novembre
1950
. Compositions à pleine page en couleurs de Arp.
Chagall (Marc). N
os
27
-
28
de
1950
. Couverture et composition à double page de Marc Chagall.
Giacometti (Alberto). Nos
39
-
40
de
1951
. Composition sur les
2
plats de la couverture et sur une double page d’Alberto
Giacometti.
97 DESNOS (Robert). FORTUNES.
Paris, Gallimard, 1942.
In-12, broché.
300 / 400
Édition en partie originale. Exemplaire du service de Presse. Pas de grand papier.
Envoi autographe signé de Robert Desnos à Marcel Delannoy :
« Ce livre où il trouvera un échos des préoccupations
qui nous sont communes, son ami Desnos ».
98 DI DIO (François). DIVERS DOCUMENTS.
150 / 200
ERRÓ. CARTE POSTALE AUTOGRAPHE EN ITALIEN SIGNÉE À FRANÇOIS DI DIO.
1978
.
CARTE POSTALE AUTOGRAPHE SIGNÉE DE ALAIN JOUFFROY À FRANÇOIS DI DIO.
1970
. Au recto, photographie
célèbre représentant Harold Lloyd.
CHARBONNIER. J.P. PORTRAIT DE FRANÇOIS DI DIO. PHOTOGRAPHIE ORIGINALE.
10
,
5
x
5
cm.
CARTE DE VŒUX DE PIERRE FAUCHEUX DÉDICACÉE.
1978
.
CARTON D’INVITATION DE CLAUDE GIVAUDAN POUR L’EXPOSITION MÉRET OPPENHEIM EN 1981 À
GENÈVE.
CARTON D’INVITATION DE CLAUDE GIVAUDAN POUR LA PRÉSENTATION DE SES ÉDITIONS EN 1978.
CARTON D’INVITATION A LA GALERIE LES ALICES EN 1970 POUR L’OUVRAGE DE JOYCE MANSOUR CA.
99 DI DIO (François). QU’EST-CE QU’UN LIVRE-OBJET. TAPUSCRITS AVEC CORRECTIONS AUTOGRAPHES
(5 pages et demie in-4) ET NOTES AUTOGRAPHES (5 pages in-4 et 4 pages in-12).
300 / 400
« …
Qu’est-ce qu’un livre objet et pourquoi cette terminologie au tour pléonastique ? Pour ma part je la préfère à celle
de livre d’artiste. Dans la perspective historique, le livre objet procède d’un projet révolutionnaire ; il est la suite logique
du tableau-objet et du poème-objet, formulation utilisée à dessein par les dadaïstes et les surréalistes pour accentuer la
finalité du tableau et du poème
… »