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115. Charles KOECHLIN (1867-1950). Manuscrit musical autographe signé, [Suite pour deux pianos, op. 6, 1896] ;
titre et 31 pages in-fol. 2.000/2.500
Recueil de quatre pièces pour deux pianos, ou pour piano seul, une des premières œuvres de Koechlin.
Sous le titre : 4 Pièces pour deux pianos, Koechlin a noté : « Le 1er piano pouvant aussi être joué seul » ; il a également
noté : « à arranger pour Piano, Flûte, Hautbois, Clarinette, Cor, Basson ».
I Andantino dolce (legg. e non troppo lento), en ut majeur à 12/8, dédié à Madame L. Salomon (7 p.) ; II Andantino con
moto, en la bémol majeur à 3/4, dédié à Monsieur J. Berny (5 p.) ; III Andantino con moto quasi allegro, en la majeur à 2/4,
dédié à Monsieur Jean Huré (9 p.) ; IV Andantino quasi allegretto. Poco scherzando, en ut à 2/4, dédié à Mademoiselle Juliette
Toutain (10 p.).
Le manuscrit est à l’encre noire sur papier à 20 lignes, avec de nombreuses et importantes ratures et corrections ; il a
servi pour la gravure de l’édition chez Alphonse Leduc en 1896.
Discographie : Duo Tal & Groethuysen (Sony, 2000).
Reproduction page 59
116. Charles KOECHLIN. Manuscrit musical autographe signé, Précis des règles du contrepoint avec des exemples
(séries complètes) à 2, 3 et 4 parties , [1926] ; titre et 182 pages in-fol. 2.500/3.000
Important traité théorique avec de nombreux exemples musicaux : plus d’une centaine d’exemples musicaux
commentés, ou citations et exemples dans le texte explicatif.
Chapitre I. Définitions et règles générales (p. 1-23). – Harmonies employées. – Règles concernant les mouvements
harmoniques. Quintes ou octaves consécutives. Quintes ou octaves non immédiatement consécutives. Octaves ou quintes
prises par mouvement direct. Fausse relation de triton. Unissons. Notes en rapport dissonant avec la Basse. – Règles concernant
les mouvements mélodiques. Intervalles permis. Intervalles défendus. Diverses interdictions. Triton en trois notes. Triton en 4
notes. Sensible. Redites. Arpèges. Mouvements gauches. – Nature des exercices. – Règles et définitions diverses. Tessiture des
voix. Écarts entre les voix. Croisements. Modulations. Quintes par notes de passage ou broderies. Chapitre II. Contrepoint
à deux parties (p. 24-60). – I. Note contre note. Accords. Deux parties, note contre note, majeurs. Deux parties, note contre
note, mineurs. – II. Deux notes contre une. Études des intervalles dissonants que peut présenter le second temps. Deux
parties, deux notes contre une, majeurs. Deux parties, deux notes contre une, mineurs. – III. 4 notes contre une. Deux parties,
4 notes contre une, majeurs. Deux parties, 4 notes contre une, mineurs. – IV. Syncopes. Retards employés. Règles diverses.
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