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Deux parties, syncopes, majeurs. Deux parties, syncopes, mineurs. – V.
Contrepoint Fleuri
. Octaves ou quintes retardées
provenant de l’échappée ou de la broderie. Note importante sur la réalisation de la syncope. Distribution des rythmes.
Deux parties, Fleuri, majeurs. Deux parties, Fleuri, mineurs. Chapitre III. Contrepoint à trois parties (p. 61-106). Notes à
doubler, notes à supprimer. Choix des accords. Marche des parties. Trois parties, note contre note, majeurs. Trois parties,
note contre note, mineurs. Trois parties, deux notes contre une, majeurs. Trois parties, deux notes contre une, mineurs. Trois
parties, quatre notes contre une, majeurs. Trois parties, quatre notes contre une, majeurs. Trois parties, syncopes, majeurs.
Trois parties, syncopes, mineurs. –
Mélanges à trois parties
. 1° Blanches et noires. 2° Noires et syncopes. 3° Blanches et
syncopes. Rencontres de neuvièmes par mouvement contraire. Septièmes par mouvement contraire. Quintes et quartes.
Secondes. Rencontres par mouvement direct. Neuvièmes (et secondes) par mouvement direct. Septièmes par mouvement
direct. Secondes de suite. 3 parties, mélanges blanches et noires, majeurs. 3 parties, mélanges blanches et noires, mineurs.
3 parties, mélanges noires et syncopes, majeurs. 3 parties, mélanges noires et syncopes, mineurs. 3 parties, mélanges blanches
et syncopes, majeurs. 3 parties, mélanges blanches et syncopes, mineurs. 3 parties, Fleuri dans une seule partie, majeurs.
3 parties, Fleuri dans une seule partie, mineurs. 3 parties, Fleuri dans 2 parties, majeurs. 3 parties, Fleuri dans 2 parties,
mineurs. Chapitre IV. Contrepoint à quatre parties. Quintes directes entre parties extrêmes. Diverses autres tolérances.
Doublures et suppressions. 4 parties, note contre note, majeurs. 4 parties, note contre note, mineurs. 4 parties, 2 notes
contre une, majeurs. 4 parties, 2 notes contre une, mineurs. 4 parties, 4 notes contre une, majeurs. 4 parties, 4 notes contre
une, mineurs. 4 parties, syncopes, majeurs. 4 parties, syncopes, mineurs. 4 parties, mélanges noires et blanches, majeurs.
4 parties, mélanges noires et blanches, mineurs. 4 parties, mélanges noires et syncopes, majeurs. 4 parties, mélanges noires et
syncopes, mineurs. 4 parties, mélanges blanches et syncopes, majeurs. 4 parties, mélanges blanches et syncopes, mineurs. –
Mélanges à 4 parties
. Mélanges à 4 parties, majeurs. Mélanges à 4 parties, mineurs. 4 parties, Fleuri dans une partie, majeurs.
4 parties, Fleuri dans une partie, mineurs. 4 parties, Fleuri dans 2 parties, majeurs. 4 parties, Fleuri dans 2 parties, mineurs.
4 parties, Fleuri dans 3 parties, majeurs. 4 parties, Fleuri dans 3 parties, mineurs. V. Appendice. Textes de
chants donnés
pour
les contrepoints. – Notes sur les
chants grégoriens
. 1° Thèmes majeurs (Ch. Koechlin). 2° Thèmes mineurs (Ch. Koechlin).
3° Thèmes de G. Fauré, donnés aux concours du Conservatoire. 4° Thèmes en modes de plain chant (pour préparer l’élève à
traiter des thèmes grégoriens). Le Contrepoint sur des chants grégoriens. Contrepoints sur un thème grégorien.
Le manuscrit est à l’encre noire sur papier musique à 14 lignes, avec soulignements et encadrements au crayon bleu,
ratures et corrections, additions, collettes et béquets.
On joint 6 L.A.S. de Charles Koechlin, avril-octobre 1926, à Jacques Heugel ou son collaborateur sur la préparation de
l’édition : modifications de titres et sous-titres, corrections (avec 2 citations musicales), épreuves…
Reproduction page ci-contre
117.
Charles KOECHLIN
. Manuscrit musical autographe signé,
Douze petites pièces (faciles) pour le piano
, op. 208,
1946 ; 12 pages in-4.
1.200/1.500
Recueil de douze pièces pour piano. « Écrites en trois jours, par un musicien presque octogénaire, ce sont de menues
récréations, où armure et fraction de mesures retrouvées, simplicité des tonalités (deux dièses tout au plus), des rythmes, de
l’harmonie, témoignent plus que jamais d’un souci pédagogique » (Guy Sacre).
I
Andantino
, en ut à 4/4, invention à 2 voix ; II
Canon
, en sol majeur à 3/4,
Andantino
; III
Valse
, en sol majeur à 3/4 ; IV en
fa majeur à 2/2, « sans lenteur pour la noire » ; V
Sicilienne
, en ré majeur à 6/8 ; VI
Allegretto
, en fa majeur à 4/4 ; VII
Allegretto
con moto
, en sol majeur à 12/8, « gaîment » ; VIII
Andante con moto
, en ut à 3/4, choral, « doux et soutenu, sans sécheresse » ;
IX
Moderato (sans traîner)
, en sol majeur à 3/4, invention à 2 voix ; X
Andante moderato
, en ré mineur à 3/4 ; XI
Allegretto
(Carillon)
, en fa majeur à 4/4 ; XII
Andante quasi adagio
, en la mineur.
Le manuscrit de cet opus 208, à l’encre noire sur 3 feuillets doubles de petit papier à 12 lignes, est signé en fin et daté
« 4-6 février 1946 » ; il a servi pour la gravure de l’édition chez Heugel en 1946.
Reproduction page ci-contre
118.
Paul LACOMBE
(1837-1927). Manuscrit musical autographe,
Aubade
, [1872] ; 4 pages in-fol. (morceaux de papier
bleu collés sur la dernière page).
2.000/2.500
Curieux manuscrit avec des commentaires autographes de Georges Bizet.
Natif de Carcassonne, Paul Lacombe avait soumis à Bizet en 1867 ses premiers essais musicaux, et était devenu son élève
pour l’apprentissage de l’orchestration.
Sur cette pièce pour piano, en fa majeur à 2, marquée
Très modéré
, identifié tardivement comme l’
Aubade
, n° 3 de la
Suite pastorale
op. 31 (Hartmann-Heugel), Paul Lacombe a noté des suggestions d’instrumentation qu’il soumet à son maître,
qui répond au crayon. Lacombe pense à un harmonica pour un contre-sujet chromatique, Bizet répond : « L’harmonica est
bien faible ». Aux questions au bas de mesures : « hautbois ? » et « violoncelle ? », Bizet répond les deux fois : « Oui ». Au bas de
quatre mesures, Bizet note : « il sera peut-être nécessaire de simplifier un peu les traits ». Plus loin, à la question : « Comment
arranger à l’orchestre d’une manière piquante ces arpèges de piano », Bizet réécrit une mesure pour les flûtes, et ajoute : « ou
supprimez. La vérité est que ce ravissant morceau sent le piano. Même au début – le Piano aurait un rôle charmant. Pensez à
cela. C’est peut-être un morceau de Concerto. Je le crois, ou mieux, j’en suis sûr. Dans ce cas – plus de harpe – réfléchissez.
Le morceau est absolument délicieux ».
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