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film tourné au Maroc et où il y a de très belles photos de ce pays :
Les Noces de Sable
»… Il achève un film pour l’Angleterre, et
en septembre, en plus d’une autre partition pour l’Angleterre, il doit écrire la musique du « nouveau film de Michèle Morgan :
Aux yeux du souvenir
dont je crois que ce sera un succès aussi grand que
la Symphonie Pastorale
». En décembre, il enregistre
la musique de
la Dame de Pique
à Londres, et pourra ensuite se consacrer à son ballet pour l’Opéra :
Phèdre
.
1950
. Après avoir été remis plusieurs fois,
Malborough
devrait être repris. On donne
Orphée
de Jean Cocteau : « Ce
sera une œuvre très discutée, mais tout à fait sensationnelle comme retentissement, non seulement en France, mais dans
tous les grands pays ». Il compose également la musique d’un documentaire
Ce siècle a cinquante ans
, et son ballet
Phèdre
est en répétition : « Les décors et les costumes de Cocteau sont parfaitement réussis et les danses ont une allure tout à
fait grandiose ». Il attend les critiques, mais il sait que « c’est ce que j’ai fait de mieux jusqu’à présent ». Il doit aller avec Nora
au Festival d’Aix-en-Provence, où doit être joué
Le Peintre et son modèle
. L’Opéra-Comique va remonter
Les Matelots
avec
une chorégraphie de Léonide Massine, et il écrit un autre ballet
Musical Chairs
: « c’est une œuvre très gaie et encore plus
différente que
la Pierre enchantée
de ce qu’était
Phèdre
. Je suis convaincu que ce sera un grand succès en Amérique où la
troupe des Ballets de Paris de Roland Petit va se rendre dès le mois d’octobre ». Première de
Phèdre
: « Il était impossible
de souhaiter un plus grand succès. Il y a eu je ne sais combien de “rideaux”, à la fin du ballet. J’ai dû venir saluer en scène
et nous avons été applaudis pendant de longues minutes »…
1951
. L’émission de Roland-Manuel,
Plaisir de la Musique
du
3 juin, sera consacrée à la partition du
Peintre et son Modèle
. Reprise des
Fâcheux
à Enghien : « La presse a été unanime, à
part Vuillermoz […] Mais cela n’a aucune espèce d’importance, personne n’ayant d’illusions sur la sincérité de ce qu’il écrit
et l’accueil du public ayant été particulièrement chaleureux. Après un peu plus de vingt-cinq ans cette soirée était assez
impressionnante ». Il va écrire la musique de
Nez de Cuir
, et il vient d’achever un nouveau ballet qui doit être créé à l’Opéra
de Munich. Il a vu à l’Opéra de Paris un ballet de Maurice Yvain « qui est une véritable catastrophe. La partition est détestable
et le spectacle terriblement ennuyeux ».
1952
. Il projette un ballet pour l’Opéra de Paris qui « demeurera au répertoire de
la troupe de Balanchine (le chorégraphe qui va le monter et qui a actuellement la plus grande situation aux Etats-Unis) ».
Création en mars de son ballet [
Chant de Lumière
] à l’Opéra de Munich : « ce sera la première œuvre française créée en
Allemagne depuis 1939 et cela constitue un petit événement ». Il doit aller à Londres pour un nouveau film, à Berlin « faire une
conférence à propos de l’inauguration de l’Exposition sur le Groupe des Six qu’on y a organisée après celle qui vient d’avoir
lieu à Paris », puis à Amsterdam pour la musique d’un film de publicité de la maison Philips.
1953
. Outre des musiques de film,
il doit écrire « une longue
Suite
pour deux pianos qui m’a été commandée par deux jeunes pianistes américains qui ont en ce
moment un grand succès dans les concerts qu’ils donnent un peu partout à travers l’Europe. Cela me changera du cinéma et
me donnera l’occasion de faire quelque chose de réellement “important” ». Son ballet créé à Munich va l’être à Paris où l’on
donne également
Phèdre
. Mais son plus grand succès, inattendu, vient de
Moulin Rouge
, qui n’est pas encore sorti en France :
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