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Bouchardon, qui fut avant tout sculpteur, traite ses personnages en volume. Adoptant un style réaliste et naturaliste, il est
celui qui a le mieux restitué la précarité de l’existence de ces commerçants et artisans en rendant sensible la dure réalité
physique de chaque activité.
En
1768
, une nouvelle édition vit le jour chez Crepy, mais cette fois interprétée par le graveur J. Juillet.
Superbe exemplaire d’un très beau tirage, en reliure de l’époque.
Il présente la particularité que toutes ses planches sont signées à la pointe sèche par le comte de Caylus [C* S* ou
C* Sculp]. Cette marque fut ensuite effacée lors des reprises au burin par Fessard.
Cohen n’en cite aucun dans cette condition.
Chaque planche du recueil porte au verso le timbre humide [
ЭРМ
1928
].
Cette marque fut apposée, entre
1928
et
1933
, à l’occasion de la vente de nombreuses œuvres issues des collections des
musées d’État russes – dont celui de l’Hermitage –, afin de financer, par l’entrée de devises étrangères, les travaux
d’industrialisation du premier plan quinquennal soviétique.
Dimensions :
325
x
243
mm.
Provenance :
cote de rangement ancienne, illisible, au verso du feuillet de garde ;
timbre humide [ЭРМ 1928] du musée de
l’Hermitage.
Cohen, I, col.
179
-
180
; Colas, I, n°
401
; Vinet, n°
2235
(« Types curieux rendus avec bonheur ») ; Cicognara, I, n°
1601
;
Lipperheide, I, n°
1180
(édition Crepy de
1768
) ; Mayor (A. H.),
Prints and People : A Social History of Printed Pictures
,
Princeton U. P.,
1981
, n°
203
(« The lives set of cries of the
1700
s ») ; Beall (K. F.),
Cries and Itinerant Travels
, Hambourg,
Hauswedell,
1975
, pp.
230
-
232
; Milliot (V.),
Les Cris de Paris, ou Le Peuple travesti
, Sorbonne,
1995
, passim ; Miroliubova
(G.), « On the History of the
1928
Stamping of the Hermitage Collection of Prints », in
Reports of the State Hermitage
Museum
, LXIX, Saint Petersburg,
2011
, pp.
168
-
174
.