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590 CASSIERS (Henri). Sans titre
[Vue de Zélande]. Chromolithographie, signée dans la planche et montée sous
passe-partout et cadre en bois. Anvers, Ratinckx, 1902, dim. cadre : 40,5
×
52,5 cm ; sujet : 21,5
×
31,5 cm. – Est.
30/60
591 CIAMBERLANI (Albert). « Haut Congo ».
Aquarelle, crayon gras et pastel sur papier (papeteries du
Souche). Dessin titré, annoté et monogrammé au coin infér. droit. Projet de peinture murale divisée en plusieurs
thèmes : « Le Défrichement », « L’Agriculture », « Le Fleuve. La Plaine », « Les Fleurs » et « Les Fruits ». Allégo-
ries du travail finement aquarellées. Dim. support : 39
×
98 cm ; sujet : 13
×
98 cm (taches éparses, déchirures marg.
avec qq. petits manques).
On joint
un croquis au crayon gras, vraissembablement pour le même projet. Dim. : 16
×
50 cm (large mouillure claire). Peintre, dessinateur et décorateur, Albert Ciamberlani (Bruxelles, 1864-1956) dé-
bute en 1887 à « L’Essor » dans un style réaliste avec principalement des nus et des figures. Fasciné par Puvis de
Chavannes, il opte définitivement pour le Symbolisme en 1892. La même année, il est cofondateur de « Pour
l’Art », dont il sera membre jusqu’en 1927. Il trouve finalement sa voie dans la peinture monumentale : décoration
d’une salle au musée du Congo à Tervuren, décoration de la cage d’escalier de l’Hôtel communal de Saint-Gilles ou
encore la décoration des Palais de Justice de Louvain et Bruxelles./ Ens. 2 pièces. – Est. 100/150
592 CIAMBERLANI (Albert). Sans titre
[Allégorie de l’été]. Huile sur panneau, montée sous cadre noir et doré
en bois. Dim. cadre : 46
×
37 cm ; support et sujet : 42
×
33 cm. – Est. 200/300
593 CODRON (Jef). « Vieux marché à Bruxelles ».
Crayon gras sur papier, signé au coin infér. droit. Dim. sup-
port : 24
×
32 cm ; sujet : 20,5
×
27 cm.
On joint
la gravure tirée de ce dessin original : planche justifiée, signée au
crayon et montée sous passe-partout et cadre doré en bois (gravure piquée). Peintre, graveur et lithographe, Jef Co-
dron étudie à l’Académie de Bruxelles chez Verheyden, Stallaert, Taelemans et Richir. Prédilection pour les vues
de villes. – Est. 40/60
594 DEGOUVE
DE
NUNCQUES (William). Sans titre
[Paysage de campagne]. Crayon gras sur papier teinté,
daté (1885 ?), monogrammé et monté sous passe-partout et cadre doré en bois. Dim. cadre : 36
×
56 cm ; sujet : 25
×
45 cm. – Est. 150/200
595 DE KAT (Anne-Pierre). Sans titre
[Femme de dos]. Fusain sur papier vergé, signé au coin infér. gauche et
monté sous cadre alu. Dim. cadre : 40,5
×
35,5 cm ; support et sujet : 34
×
31 cm. – Est. 150/200
596 DELMOTTE (Marcel). Sans titres
(1980). Ensemble de 2 croquis à la mine de plomb, datés et signés au coin
infér. droit. Dim. support et sujet : (2
×
) 31
×
24 cm. – Est. 30/60
597 DELVAUX (Paul). Sans titre
[Élégantes au théâtre]. Photogravure en noir, datée 1958, signée dans la planche
et montée sous passe-partout et cadre gris en bois. Dim. cadre : 41
×
31 cm ; sujet : 32,5
×
24 cm. – Est. 25/50
598 DONNAY (Jean). « Études de chats »
(1915). Ensemble de 5 croquis à la mine de plomb sur papier, la plu-
part datés, signés ou monogrammés au crayon. Format : (5
×
) ± 20
×
15 cm.
On joint
2 petites gravures originales
signées de Jean Donnay : « Croquis de chiens » et « Haleur »./ Ens. 7 pièces. – Est. 50/75
599 DOUDELET (Charles). Il Giordano della volutta.
Ensemble de 13 dessins originaux à l’encre de Chine à la
plume avec repères à la mine de plomb (seuls 2 sont signés). Ces 13 dessins, tous montés sous passe-partout, sont
complétés par 2 dessins inachevés (également montés sous passe-partout). Dim. passe-partout : (15
×
) 31
×
40 cm ;
sujet : (15
×
) 18,5
×
24,5 cm. Sous chemise verte à rabats. Charmantes compositions pour ce « jardin de la volup-
té » : scènes intérieures et extérieures de la bourgoisie italienne. En mission d’étude sur l’histoire de l’imprimerie
pour le gouvernement belge, Charles Doudelet (Lille, 1862 – Gand, 1938) séjourne en Italie de 1900 à 1925. – Est.
500/750
600 DUPUIS (Maurice). Ensemble de 11 gravures originales
(pointes sèches, lithographies et 1 linogravure),
certaines signées et/ou dédicacées. Sujets : portraits divers (nus, enfants, couple, paysans, etc.) ainsi que 2 vignettes
aquarellées pour un menu. Format : de 5
×
6 cm à 23
×
17 cm.
Joint :
Almanach de l’Université de Gand (compre-
nant plusieurs lithographies de Maurice Dupuis) et la plaquette de l’exposition « Maurice Dupuis » au Musée des
Beaux-Arts de Gand en 1952. Comme graveur, Maurice Dupuis marque une prédilection pour les scènes de carna-
val, les personnages, les nus et les scènes de rue. Des critiques d’art ont parfois comparé son œuvre à celle de Char-
din, Corot ou Evenepoel. – Est. 100/200
601 DUPUIS (Maurice). Ensemble de 17 gravures originales
(eaux-fortes, pointes sèches et lithographies), la
plupart titrées, signées et annotées. Plusieurs épreuves d’essai ou épreuves uniques. Paysages divers : ferme près de
Gand, vue de Coxyde, Merelbeke, moulins divers, etc. Format : de 10
×
13 cm à 33
×
25 cm.
On joint
la plaquette
« Hulde aan Maurice Dupuis » (exposition au Musée des Beaux-Arts de Gand en 1982). Peintre et graveur, Maurice
Dupuis (Gand, 1882-1959) a été influencé par Henri Evenepoel. Ses œuvres baignent dans une atmosphère inti-
miste. Il évolue lentement du réalisme vers l’impressionnisme. Il a été professeur à l’École supérieure industrielle
de Gand et conservateur du Musée de Gand. Œuvres dans les musées de Gand, Bruxelles et Ixelles. Bel ensemble. –
Est. 150/200