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sitions. London, 1997, 4°, nombr. ill., br./
Die Brücke.
Exposition. Brux., Musée d’Ixelles, 2000, 4°, nombr. ill.,
br./ Ens. 5 vol. – Est. 25/50
831 « Het Overzicht ».
P., Jean-Michel Place, 1976, 4°, pagination multiple, rel. édit., jaq. (2 petites déchirures à la
jaq.). Réédition, identique à l’originale, de cette revue publiée de 1921 à 1925 par Michel Seuphor, Rik Sauwen,
Germain Viatte. – Est. 25/50
832 Parijs-Brussel. Brussel-Parijs.
Realisme. Impressionnisme. Symbolisme. Art-Nouveau. De artistische dialoog
tussen Frankrijk en België, 1848-1914. Antwerpen, Mercatorfonds, 1997, 4°, 539 p., plus. centaines d’ill. noir et
coul., rel. édit., jaq., étui (lég. frotté). – Est. 25/50
833 Paris-Berlin, 1900-1933.
Übereinstimmungen und Gegensätze Frankreich-Deutschland [Rapports et contrastes
France-Allemagne]. Ausstellung. München, Prestel, 1979, 4°, 632 p., riche iconographie, cart. édit. Version alle-
mande du catalogue pour l’exposition au Centre Georges Pompidou en 1978. – Est. 20/40
834 Paris-Paris,
1937-1957. Exposition. P., Centre Georges Pompidou, 1981, 4°, 527 p., nombr. ill. noir et coul.,
br. – Est. 25/50
835 PARISI (Michele). In via d’Ipotesi.
Rome, Pozzilli ; Brux., Baronian, 1979, 8°, demi-toile noire, plats car-
tonnés (traces de crayon bleu au second plat). Tiré à 550 ex. num. 1/350 ex. en italien. Livre illustré avec interven-
tion de la main de l’artiste. – Est. 50/75
836 PAVLOS. – BENAYOUN (Maud). Pavlos.
Knokke, Éditions Linda et Guy Pieters, 2008, 4°, 598 p., nombr.
ill. noir et coul., rel. édit., jaq., étui. État neuf. Monumentale édition sur l’œuvre de Pavlos. Dionyssopoulos Pavlos
est né en Grèce en 1930. Il réussit le concours d’entrée de l’École de Beaux Arts en 1949. Il obtient au cours de ses
études plusieurs bourses pour poursuivre des études à Paris. Lorsqu’il prend la décision de s’y installer définiti-
vement à la fin des années 50 il découvre le Paris des Nouveaux Réalistes. Il fréquente alors Calder, Giacometti et
bien sur César, Yves Klein et Pierre Restany. Le nouvel environnement urbain dans lequel Pavlos est plongé,
l’éloigne de la peinture. Il commence ainsi à utiliser du papier d’affiches massicotées. Il travaille sur les effets de
densité les couleurs et les reliefs des tranches d’affiches qu’il utilise. – Est. 25/50
837 PERMEKE. – AVERMAETE (Roger). Permeke.
Brux., Arcade, 1970, fort 4° carré, 380 p., nombr. ill. noir
et coul., toile édit., étui. Complet du fac-similé de la lettre de Permeke à R. Avermaete. – Est. 25/50
838 « Le Petit Moniteur de l’Acacadoor ».
Association corporative autonome, culturelle et amicale des dataires
de l’Oulipo, de l’Organon et de la Rogation. N
os
1 à 5. P., du 15 gidouille 88 au 5 phalle 90 (1961-1963), 5 fasc. 4°,
agrafés. Rarissime collection complète de cette revue de pataphysique. – Est. 100/120
839 PETROVA (J.) et MARCADE (J.-C.). Avant-garde in Rusland,
1900-1935. Brussel, Paleis der Schone
Kunsten, 2006, 4°, 288 p., plus. centaines d’ill. en coul., br./
Russische avant-garde,
1900-1930. Antwerpen, Hes-
senhuis, 1993, 4°, 215 p., ill. noir et coul., br. Texte trilingue français, néerlandais, anglais./
El Lissitzky,
1890-
1941. Architect, Schilder, Fotograaf, Typograaf. Eindhoven, Van Abbemuseum, 1990, 4°, 220 p., nombr. ill. noir et
coul., br./
De Grote Utopie.
Russische avantgarde, 1915-1932. Amsterdam, Stedelijk Museum, 1992, 4°, 871 p.,
plus. centaines d’ill. noir et coul., br. Texte trilingue néerlandais, anglais, allemand./ Ens. 4 vol. – Est. 25/50
840 PICABIA. – BROWN (Henry T.). Cinq cent et sept mouvements mécaniques
renfermant tous ceux qui
sont les plus importants dans la dynamique, l’hydraulique, l’hydrostatique, la pneumatique, les machines à vapeur,
les moulins et autres machines, les presses, l’horlogerie et les machines diverses et contenant beaucoup de mouve-
ments inédits et plusieurs qui sont seulement depuis peu en usage. Trad. de l’anglais par H. Stévart. Liège, Impr.
Desoer, s.d., in-12 carré, 122 p., 507 figures regroupées sur les pages de gauche, toile verte édit., titre et figure sur
le plat supér. dans un double filet d’encadrement noir (lég. défraîchi). Rare manuel de mécanique dont Picabia s’est
servi pour peindre ou dessiner « Magneto anglaise », « Prenez garde à la peinture », « Parade amoureuse », « Por-
trait de Marie-Laurencin », « Totalisateur », « Presse hydraulique ». « Il est relativement rare de pouvoir retracer
ainsi le processus d’inspiration dont un artiste de premier plan s’est servi pour une série d’œuvres majeures. Nous
voici devant un cas classique de détournement : Picabia a prélevé certains éléments de détails éparpillés dans ce
manuel illustré et transmuté cette matière première en collages peints ou en dessins dont certains sont reproduits
dans “291” ou “391”. Ce processus de détournement en fait, démonte et dadaïse la mécanique. Processus, qui n’a
strictement rien de commun avec le culte voué à la machine et à la vitesse par les futuristes » (J.-J. Lebel. Picabia,
moteur à toutes tendances, p. 10 et reproduction de la page de titre du manuel p. 11. Supplément au catalogue de
l’exposition « Arc en ciel Francis Picabia ». P., Galerie 1900/2000, s.d. [1987]), qui signalait que le seul ex. connu
soit celui qui figurait à cette exposition. – Est. 75/100
841 PICABIA. – LA HIRE (Marie
DE
). Francis Picabia.
P., Galerie La Cible, (1920), 8°, 42 p., 10 reproductions
d’œuvres de Picabia (planches h. t. contrecollées), autoportrait de l’artiste en frontispice, br. Édit. orig. tirée à 1100
ex. num. 1/1040 vergé teinté. Monographie publiée à l’occasion de l’exposition Francis Picabia à la Galerie La
Cible à Paris en 1920. Catalogue des œuvres exposées en fin de volume. – Est. 75/100