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RELIURE DE SEMET ET PLUMELLE
787 CHARDONNE (Jacques). Chronique privée de l’an 1940.
P., Stock, 1940, in-12, demi-maroquin brun à
coins, dos à 4 nerfs sertis de filets à froid, auteur, titre et date dorés, tête dorée sur témoins, couv. et dos cons. (dos
lég. éclairci) (reliure signée Semet et Plumelle). Ex-libris Exbrayat. Édit. orig. 1/115 ex. num. sur vélin pur fil, seul
grand papier. Bel exemplaire. – Est. 100/150
788 CHARDONNE (Jacques). L’Amour du prochain.
P., Bernard Grasset, « Pour mon plaisir », 1932, in-12,
br., non coupé. Édit. orig. 1/12 ex. de tête num. sur Japon, celui-ci non num. mais avec la mention imprimée
« Japon » en dessous de la justification. Envoi : « à Monsieur Jean Dominique, ce modeste bréviaire d’un amour
difficile. En sympathique hommage. Jacques Chardonne, 15 novembre 1949 »./
IDEM. L’Amour du prochain.
P.,
NRF, 1932, 8°, 32 p., br. couv. Cette plaquette semble être un tiré à part de la revue « La Nouvelle Revue Françai-
se » avec couverture séparée./
IDEM. Littérature.
Souvenirs inédits. Barbezieux, Édit. des Varais, 1999, plaquette
grand 8°, en feuilles, couv. Édit. orig. tirée à 26 ex. lettrés et qq. ex. nominatifs, celui-ci sur vergé d’Arches
imprimé spécialement pour M. Hoffsummer./ Ens. 3 vol. – Est. 150/200
789 CHARDONNE (Jacques). Lettres à Roger Nimier.
P., Bernard Grasset, « Les Cahiers Verts », 1954, in-12,
br. Édit. orig. 1/52 ex. de tête sur papier de Montval. Bel exemplaire. – Est. 100/150
790 CHARDONNE (Jacques). Vivre à Madère.
P., Bernard Grasset, « Les Cahiers Verts », 1953, in-12, br. non
coupé. Édit. orig. 1/52 ex. de tête num. sur vergé de Montval. – Est. 200/300
791 CHAS-LABORDE. – CARCO (Francis). L’Ami des filles…
ou Chas-Laborde commenté par Francis Carco.
Dessins de Chas-Laborde. P., (Librairie R. Davis), 1921, petit 4, br., couv. ill., cordonnets (lâches, qq. légères piqû-
res). Orné de 10 dessins in- et hors texte de Chas-Laborde. Tiré à 175 ex. num. 1/10 ex. de tête sur Japon ancien,
enrichis d’une suite en couleurs et de 2 planches supplémentaires signées. – Est. 50/75
792 CHAS LABORDE. – MAC ORLAN (P.). L’Inflation sentimentale.
Aquarelles de Chas Laborde (21
aquarelles en couleurs gravées à l’eau-forte). P., La Renaissance du Livre, 1929, 4°, bradel demi-maroquin rouge à
longs grains, dos lisse, auteur et titre dorés, couv. et dos cons., non rogné. (petits manques au bord de la couv.
impr.). Tiré à 140 ex. num. 1/120 Hollande Van Gelder. Envoi : « À Jean Vallée, en témoignage d’amitié et de tout
cœur. P. Mac Orlan, 1933 ». Beau livre sur les amours troubles et les filles de la nuit. – Est. 200/300
793 CLAES (Ernest). Wannes raps.
Met 10 penteekeningen van Felix Timmermans. 3
de
druk. Antwerpen,
Standaard, 1933, in-12, br. (petit pli dans la couv.). Envoi daté de janvier 1934./
TIMMERMANS (Felix). De
Harp van Sint Franciscus.
Amsterdam Van Kampen, s.d., 8°, ill. in-texte, rel. ill. édit. Signature de l’auteur au
faux titre./
IDEM. Pieter Bruegel.
Zoo heb ik u uit uwe werken geroken. Vierde druk. Même édit., s.d., 8°, ill. in-
texte, rel. ill. édit. Envoi orné d’un petit dessin de Timmermans./ Ens. 3 vol. – Est. 25/50
794 Club des Libraires de France.
Ensemble de 28 vol. 8° et 4 vol. 4° oblong, rel. ornée édit. – Est. 30/60
795 COLIN. – ROMAINS (Jules). Docteur Knock.
Fragments de la doctrine secrète, recueillis par J. Romains,
accompagnés par Paul Colin de lithographies originales. P., Manuel Bruker, (1949), 4°, 77 p. et 1 p. de notes, en
feuilles, couv. imprimée en 2 couleurs (lég. salie). Illustré de 18 lithographies en noir, dont 16 h. t. de Paul Colin.
Ex. num. sur papier de Montevrain et parmi ceux-ci 1/50 enrichis d’une suite des lithographies tirées par Mourlot.
À noter une curieuse lithographie représentant Hitler couché, l’œil inquiet, sur fond de paysage en ruines. – Est.
40/60
796 COLIN. – ROYER (Louis-Charles). La Maîtresse noire.
Ill. de Paul Colin (compositions h. t. en coul., in-
texte en brun et noir). P., E.P.I.C., 1947, 8°, br. (dos lég. bruni). Ex. num. sur vélin de Renage. Paul-Émile Colin,
(1867-1949), est un graveur et peintre français. Ami de Charles Filiger, Colin rejoint Gauguin à Pont-Aven durant
l’été 1890. À partir de 1893, il met au point la technique de gravure au canif sur bois debout. Ses œuvres de 1890 à
1900 sont marquées par les innovations de l’École de Pont-Aven. Il s’installe à Lagny (Seine-et-Marne), en 1894,
pour y exercer la médecine qu’il abandonnera définitivement en 1901. Il se consacre alors à l’illustration de nom-
breux ouvrages. – Est. 25/50
797 [COLLOT (André)]. Symphonies amoureuses.
Suite de seize gravures à la pointe sèche rehaussées. S.l.,
« imprimé aux dépens de Bibliophiles et non mis dans le commerce », s.d. (vers 1960), in-folio, demi-maroquin
beige à coins, dos à 5 nerfs, titre et fleurons (cupidons) dorés, tête dorée (rel. lég. frottée). Orné d’une grande
vignette à l’eau-forte en noir sur la couv. et 16 eaux-fortes hors texte libres délicatement rehaussées à l’aquarelle.
Tiré à 100 ex. num. 1/84 sur vélin de Rives. Fantasques et fourmillantes illustrations composées d’une scène
centrale rehaussée et de plusieurs petites scènes périphériques, de « Ouverture » à « Ariette », en passant par « Pas
redoublé », « Fantasia », « Presto », « Arpège », « Menuet », etc. (Dutel, 2478). – Est. 150/200
798 CONRAD (Joseph). Au bout du rouleau.
Trad. de l’anglais par G. d’Harcourt. Introd. de G. Jean-Aubry.
Paris, NRF, 1931, 4° tellière, br., non coupé. Édit. orig. 1/110 ex. de tête réimposés num. sur vergé Lafuma-
Navarre. – Est. 75/100