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manuel de mécanique dont Picabia s’est servi pour peindre ou dessiner « Magneto anglaise », « Prenez garde à la
peinture », « Parade amoureuse », « Portrait de Marie-Laurencin », « Totalisateur », « Presse hydraulique ». « Il est
relativement rare de pouvoir retracer ainsi le processus d’inspiration dont un artiste de premier plan s’est servi pour
une série d’œuvres majeures. Nous voici devant un cas classique de détournement : Picabia a prélevé certains
éléments de détails éparpillés dans ce manuel illustré et transmuté cette matière première en collages peints ou en
dessins dont certains sont reproduits dans “291” ou “391”. Ce processus de détournement en fait, démonte et
dadaïse la mécanique. Processus, qui n’a strictement rien de commun avec le culte voué à la machine et à la vitesse
par les futuristes » (J.-J. Lebel. Picabia, moteur à toutes tendances, p. 10 et reproduction de la page de titre du
manuel p. 11. Supplément au catalogue de l’exposition « Arc en ciel-Francis Picabia ». P., Galerie 1900/2000, s.d.
[1987]). – Est. 100/150
661 PICABIA. – Francis Picabia.
Exhibition. Antwerpen, Ronny Van de Velde, 1993, emboîtage, in-folio conte-
nant 1 livre et divers documents en fac-similé. Édition de luxe comprenant : 1 vol. de M.-L. Borràs, Francis Picabia,
contenant un essai et une chronologie ainsi que les reproductions en couleurs des œuvres exposées ; les fac-similés :
du n° 5-6 de « 291 », la revue complète « 391 » (n
os
1-19, comprenant « Le Pilhaou-Thibaou » comme n° 15), le
catalogue « Exposition Dada : Francis Picabia » (P., Au Sans Pareil, 1920), les n
os
1 et 2 de « Cannibale » (1920), le
tract « Funnyt Guy » (1921), « Le Salon des Indépendants » (1922), « La Pomme de Pins » (1922), « Plus de
cubisme » (1922), « Moi, Pierre de Massot » (1922), « Litterature » (reproduction des 8 couvertures de Picabia pour
les n
os
5-13, 1922-1924), le programme des « Ballets suédois de Rolf de Mar » (1924), le catalogue « Tableaux,
aquarelles et dessins par Francis Picabia appartenant à Marcel Duchamp » (1926), le « Journal des Hivernants »
(n° 1620 presqu’entièrement consacré à Picabia, 1927), le catalogue « 491, 50 ans de plaisir » (1949), le catalogue
« Quelques œuvres de Picabia, époque Dada 1915-1920 ». (1951). Tiré à 1200 ex. – Est. 75/100
LITHOGRAPHIE ORIGINALE EN COULEURS
662 PICASSO. – KOCHNO (Boris). Le Ballet.
Lithographie orig. de Picasso (frontispice en coul., signé dans la
planche et tiré par Mourlot). P., Hachette, « Arts du Monde », 1954, 4°, 379 p., abondamment illustré en noir et en
coul., rel. édit., rhodoïd (petites déchirures au rhodoïd). – Est. 300/400
663 PICASSO. – OVIDE. Les Métamorphoses.
Eaux-fortes originales par Picasso (30 compositions en noir).
Genève, Edito-Service, s.d. (ca 1970), 4°, en feuilles, couv. impr., double emboîtage édit. (petites taches au dos de
la chemise). Complet de la suite des reproductions des eaux-fortes de Picasso. Ex. num. sur vergé blanc. enrichi
d’une suite des ill. (non signalée à la justif.). Fac-similé de l’édition publiée chez Skira en 1931. – Est. 25/50
664 PICASSO. – SPIES (Werner). Picasso sculpteur.
Catalogue raisonné des sculptures établi en collaboration
avec Ch. Piot. P., Centre Pompidou, 2000, 4°, 442 p., plus de 640 ill. noir et coul., br. – Est. 25/50
665 PIRON (Paul). Belgian Artists’ Signatures.
Signatures d’artistes belges des
XIX
e
et
XX
e
siècles. Brux., AAA,
1989, 2 vol. grand 8°, 544, 990 p., nombr. fac-similés, cart. édit. – Est. 40/60
666 PIRON (Paul). Dictionnaire des artistes plasticiens
de Belgique des
XIX
e
et
XX
e
siècles. Lasne, Art in
Belgium, 2003-2006, 3 vol. grand 8°, 800, 829, 824 p., ill. h. t. coul., rel. édit., jaq. – Est. 50/75
667 PISTOLETTO. – BASUALDO (Carlos). Michelangelo Pistoletto.
From One to Many, 1956-1974. Phila-
delphia, Museum of Art ; Rome, Museo Nazionale delle Arti del
XXI
Secolo, 2011, 4°, 398 p., nombr. ill. noir et
coul., cart. édit. (lég. frotté). Michelangelo Pistoletto (né en 1933 à Biella, au Piémont) est un artiste contemporain
italien, peintre et sculpteur. Connu à partir des années 1960, il rejoint le mouvement Arte Povera (à partir de 1967).
– Est. 25/50
668 POINT (Jean-Pierre). Horreurs et merveilles.
Gerpinnes, Tandem, 1995, 8° oblong, br., couv. souple en
daim imprimé. Ouvrage entièrement réalisé en sérigraphie. Tiré à 22 ex. num., justifiés au crayon avec l’empreinte
digitale du pouce de l’artiste./
IDEM. Poème sur le vide,
accompagnant une sérigraphie originale. Même édit.,
1993, grand 8°, cart. édit. Tiré à 300 ex., celui-ci ni num. ni signé. – Ens. 2 vol. Est. 25/50
669 POUPEL (Antoine) et LASCAULT (Gilbert). Rose ouverte.
P., L’Art Pénultième, 2002, 8° oblong, 78 p.
comprenant textes et images dont 23 photographies couleurs, couverture en gazon synthétique, dos toilé rose,
cordonnets. Tiré à 120 ex. num. 1/35 ex. de tête sous emboîtement en paravent, augmentés d’un multiple original (9
photographies différentes), tous signés par les auteurs. La couverture du livre laisse pointer hors d’un gazon
synthétique un sein orné d’un piercing rappelant certaines des thématiques du livre, hommage à Marcel Duchamp.
Grand prix de Rome de la photographie, Antoine Poupel a commencé par travailler les monotypes et les polaroïds
qu’il manipulait en cours de développement. Les images présentées ici sont l’évolution de ces procédés à travers la
photographie numérique pour des travaux montrés lors de ses dernières expositions parisiennes et japonaises.
Gilbert Lascault a bâti le récit des aventures d’un aéronaute en voyage dans des galaxies sensuelles, rappelant
parfois l’univers fantasque de la Barbarella de Forest, pour éclairer les images érotiques et psychédéliques
d’Antoine Poupel contribuant à faire de ce livre un objet unique. – Est. 100/150