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497 CLUYSENAAR (Alfred). « La Porteuse d’eau ».
Aquarelle sur papier, signée au coin infér. gauche et
montée sous passe-partout et cadre doré en bois. Dim. cadre : 51 × 41 cm ; sujet : 36 × 27 cm. Une jeune et sé-
duisante sévillane parle avec une jeune fille tenant une cruche dans les bras… Aquarelle reprise sous le n° 206 dans
le « Catalogue des tableaux, esquisses, aquarelles composant l’atelier de feu Alfred Cluysenaar », catalogue de la
vente publique organisée par la Galerie J. et A. Le Roy en décembre 1903 à Bruxelles.
On joint
ledit catalogue.
Après une formation à l’Académie de Bruxelles chez François Joseph Navez, Alfred Cluysenaar (Bruxelles, 1837-
1902) séjourne de 1857 à 1861 à Paris où il suit les cours de l’École des Beaux-Arts et fréquente l’atelier libre de
Léon Cogniet. Voyages en Allemagne, aux Pays-Bas, en Italie, en Espagne et au Maroc. À côté de ses portraits de
personnages illustres, il a réussi à donner une expression plus spontanée et intime aux figures d’enfants, dans la
lignée de l’œuvre d’Édouard Agneessens. Professeur d’art monumental à l’Institut supérieur d’Anvers et directeur
de l’Académie de dessin à Saint-Gilles. – Est. 300/400
498 DAUBIGNY (Charles). « Clair de lune à Valmondois »
(1878). Eau-forte originale en noir tirée sur fin
vergé telle que publiée dans la « Gazette des Beaux-Arts » le 1
er
avril 1878. P., Vve A. Cadart, 1878, dim. support :
19 × 27,5 cm ; sujet : 13,5 × 21,5 cm. – Est. 50/75
499 DEGROUX (Henri). « La Forêt des suicidés »
(1889). Lithographie en noir tirée sur vélin glacé telle que
publiée dans « Les Chimères » de Jules Destrée. Tirage limité à 100 ex. Dim. support : 26 × 21 cm ; sujet : 23,5 ×
17,5 cm. – Est. 30/60
500 DE NITTIS (Giuseppe). « Route de Castellamare »
(1876). Eau-forte originale en noir tirée sur vergé crème
telle que publiée dans la « Gazette des Beaux-Arts » en 1876. Dim. support : 19 × 28 cm ; sujet : 11 × 14 cm. – Est.
50/75
501 DESSENIS (Alfons). Sans titre
[Paysage ensoleillé]. Pastel sur papier, signé au coin infér. droit et monté sous
passe-partout de soie grège et cadre doré en bois. Dim. cadre : 91 × 70 cm ; sujet : 71 × 51 cm. Peintre, dessinateur
et pastelliste, Alfons Dessenis (Gand, 1874 – Wemmel, 1952) étudie à l’Académie de Gand. Il vit et travaille à
Laethem-Saint-Martin où il se lie d’amitié avec les peintres de la première École de Laethem. Prédilection pour les
paysages de la Lys, les figures, les portraits et les natures mortes. Sa palette est impressionniste et luministe. – Est.
100/200
502 DOBRINSKY (Isaac). Sans titres
[Portraits]. Ensemble de 7 dessins à l’aquarelle et/ou au fusain, mono-
grammés et montés individuellement sous passe-partout. Dim. passe-partout : (7×) 50 × 40 cm ; sujet : (7×) 30 × 24
cm.
On joint
1 dessin au crayon de Dobrinsky (non monté sous passe-partout). Peintre de l’École de Paris, Isaac
Dobrinsky (Vilna, Ukraine, 1891 – Paris, 1973) étudie à l’École d’Art de Sabatovski. En 1912, il arrive à Paris et
s’installe à la Ruche où il partage son atelier avec Chaïm Soutine. Membre du Salon d’Automne. Expose ses por-
traits et ses paysages au Salon des Tuileries de 1932 à 1939. Bel ensemble. – Est. 300/400
503 GAUGUIN (Paul). « Soyez symboliste »
(1891). Portrait de Jean Moréas publié dans la revue « La Plume »
du 1
er
janvier 1891 (on ne connait pas d’autres tirages). Portrait-charge du poète Jean Moréas qui fonda le mouve-
ment symboliste en 1886. Dim. support : 15,5 × 24 cm ; sujet : 12 × 14,5 cm. – Est. 100/150
504 GRASSET (Eugène). « La Semeuse du Nouveau Larousse illustré »
(1897). Lithographie en couleurs. Dim.
support : 31 × 24 cm ; sujet : 29 × 21 cm. L’Illustration la plus célèbre d’Eugène Grasset. – Est. 25/50
505 JETTMAR (Rudolf). « Bau der Höllenbrücke »
(1899). Eau-forte originale en noir protégée par une ser-
pente. Dim. support : 38,5 × 29,5 cm ; sujet : 32 × 25,5 cm. Peintre et graveur autrichien, Rudolf Jettmar (1869-
1939) est un membre de la Secession viennoise dont il réalise l’affiche de 1906. – Est. 25/50
506 KHNOPFF (Fernand). « Profil »
(1921). Lithographie originale en noir tirée sur papier crème et contrecollée
sur papier gris, telle que publiée dans la revue « L’Art belge » (Noël 1921). Dim. support : 31 × 22,5 cm ; sujet :
19,5 × 15 cm (Delevoy, de Croës, Ollinger-Zinque, 545). – Est. 30/60
507 LEECH (John). « Ask Mamma »
(1858). Suite incomplète de 10 gravures sur acier, rehaussées de couleurs à
la main, pour illustrer « Ask Mamma or The Richest Commoner in England ». Dim. : (10×) 13 × 21 cm. – Est.
50/75
508 LEPÈRE (Auguste). « Quai de la gare, décharge publique »
(1908), « Vieilles maisons à Amiens » (1910)
et « La Maison des petits Plaids à Provins » (1913). Ensemble de 3 eaux-fortes originales en noir, telles que
publiées dans la « Revue de l’Art ancien et moderne » et la « Gazette des Beaux-Arts ». Dim. support : (3×) ± 20 ×
28 cm ; sujet : (3×) ± 14 × 20 cm. – Est. 75/100
509 LE SIDANER (Henri). « La Maison au clair de lune »
(1909). Lithographie originale monochrome tirée sur
Chine, telle que publiée dans la « Gazette des Beaux-Arts » en septembre 1909. Dim. support : 27,5 × 18,5 cm ;
sujet : 22,5 × 16 cm. – Est. 75/100