34 / 134
32
… / …
Sur des feuilles volantes, qu’il a lui-même divisées en colonnes (date, jour de la semaine, leçons et Société des Concerts, soirée),
Taffanel note méticuleusement au jour le jour ses activités de flûtiste, du 22 janvier 1866 au 25 août 1867 : répétitions, concerts, opéras,
leçons… On notera à l’Opéra (où il est entré comme flûtiste en 1864)
L’Africaine
de Meyerbeer,
La Juive
d’Halévy,
Don Juan
, où pour la
première fois il joue la 1
ère
flûte (12 mai 1866),
Le Prophète, Rigoletto, Les Huguenots, Alceste, Le Comte Ory, La Favorite, La Muette, Don
Carlos
, etc. Il donne des concerts à la Société des Concerts, avec la Garde Nationale, mais aussi des concerts privés à Paris, notamment
au Palais pompéien, dans les environs et en province (Poissy, Bicêtre, Asnières, Ecouen, Reims). Une colonne est dévolue à ses élèves
dont il donne le nom. Il note ses rencontres ou déjeuners et dîners, souvent avec des collègues (Bossière, Lot, Jacobi, Pablo de Sarasate,
Barthélémy, Génin…) ; il annonce la mort de Walckiers et celle de Demerssman ; il mentionne Saint-Saëns (concert du 27 avril 1867,
messe le 1
er
mai 1867). En mai 1866, il est témoin du mariage du violoncelliste Jules Willaume, et séjourne à Villers-Cotterêts. Il note
ses périodes de congé et de maladie, les visites de ses parents, et quelques événements : l’attentat contre l’Empereur de Russie (6 juin
1867) et l’Exposition universelle de 1867, où il se rend plusieurs fois et où il donne des concerts et assiste à la remise des récompenses
au Palais de l’Industrie en présence de Napoléon III et du Sultan ; à cette occasion, il dessine au crayon deux ballons, sans doute en
référence au ballon de Nadar qui fit grande impression à l’Exposition.
…Le
carnet
, sur la période octobre-décembre 1871, rend compte de ses activités de flûtiste et de chef au sein de la Société des Concerts
et de l’Opéra (avec les représentations de
Coppelia, Faust, Robert le Diable, Don Juan
, etc), et des leçons privées données à divers élèves
au Collège Chaptal. Sur la période 1878-1879, il note les « Présences » pour les répétitions en vue du premier concert donné par sa
Société de Musique de chambre pour instruments à vent, du 3 décembre 1878 au 5 février 1879 ; il fait la liste des instrumentistes,
lui compris, où figurent le pianiste Louis Diémer, les hautboïstes Georges Gillet et Auguste Sautet, les clarinettistes Charles Turban et
Arthur Grisez, les cornistes Henri Dupont et Jean Garigue et les bassonistes Jean Espaignet et François Villaufret. Le premier concert
eut lieu le 6 février, suivi d’un autre le 20 février. La deuxième partie du carnet est une sorte de journal, où Taffanel,
a posteriori
, note
année par année (certaines années restent vides) les événements importants de sa carrière et de sa vie : 1860 1
er
prix de flûte, 1862 3
ème
flûte à l’Opéra-Comique, 1866 2
ème
flûte solo à l’Opéra, 1867 sociétaire de la Société des Concerts et Garde Nationale, 1869 1
ère
flûte
solo à la Société des Concerts, 1874 mariage, 1877 prix de Quintette de la Société des Compositeurs de France, 1879 premier concert
de la Société de Musique de chambre pour instruments à vent, 1887 voyage à Saint-Petersbourg et Moscou avec Saint-Saëns, Gillet et
Turban, 1889 chevalier de la Légion d’Honneur, 1890 3
ème
chef d’orchestre à l’Opéra et concert à Leipzig, 1891 tournées de la Société
de Musique de chambre pour instruments à vent, 1893 1
er
chef à l’Opéra, 1894 visite au Président de la République avec Ambroise
Thomas, 1895
Tannhäuser
, concerts, opéras, décorations, etc., jusqu’à sa maladie en 1907. Le carnet dans l’autre sens, donne encore des
listes des services de Taffanel , Donjon et Lafleurance, les trois flutistes de l’Opéra d’août à novembre 1876.
80.
Paul TAFFANEL
.
N
otes
autographes sur feuilles officielles pré-imprimées à en-tête du
Conservatoire National de
Musique et de Déclamation
, plus qqs notes autographes sur feuilles volantes, 1873-1907 ; environ 70 cahiers faisant plus
de 450 pages in-fol., et une trentaine de pages in-8 ou in-12, au crayon ou à l’encre [PPT12].
800/1 000
I
mportant
dossier
sur
les
épreuves
des
concours
et
des
examens
du
C
onservatoire
.
Imprimés de notation lors des examens semestriels ou des concours d’entrée, complétés par ses appréciations et ses notes au crayon
ou à l’encre noire, principalement pour les instruments à vent, mais aussi pour les cordes, le piano, les cuivres, le chant (femmes) et
l’opéra ; certains sont illustrés de petits croquis (un cor, personnages, quelques mesures musicales…). Citons quelques appréciations lors
des examens semestriels du 29 janvier 1884 sur les élèves de la classe de flûte d’Henri Altès : Gennaro, « son amauvais, joue faux, bon
mécanisme » ; Engrand, « son trouble, jeu et articul. lourds, faux » ; Chèvre, « en progrès, assez de style » ; Richaud, « sans progrès » ;
Blémant, « jeu terre à terre, mauvais son » ; Carme, « bon mécanisme, son médiocre, jeu coloré » ; Barrucand, « quelques progrès de
style et d’exécution, mauvais son »… On relève également les appréciations sur Georges
E
nesco
(
Enescou
) de la classe de Marsick aux
examens du 20 janvier 1897 : « mécanisme habile, style médiocre », puis du 14 juin 1899 : « qualité exceptionnelle – artiste – un peu
trop tremolo »… Plus quelques notes personnelles sur feuilles volantes : programmes des morceaux présentés lors des séances, noms des
candidats avec appréciations...
81.
Paul TAFFANEL
.
L
ettres
autographes (brouillons ou copies autographes ou a.s.) de 80 lettres, 1877-1887 et s.d., et
registre
de copies (par encre concentrée) de plus de 130 lettres, 1888-1889 ; un cahier petit in-4 de 58 pages et 24 feuilles
volantes formats divers, et registre relié dos peau verte d’environ 144 pages [PPT3-4].
1 000/1 200
C
orrespondance
envoyée
par
T
affanel
.
Brouillons de lettres sur feuillets volants, ou dans un cahier d’écolier, à Joachim
A
ndersen
(annonçant le succès de sa composition),
Edme-Marie-Ernest
D
eldevez
(pour regretter la démission du chef d’orchestre de l’Opéra), Louis
D
orus
(envoi d’une transcription
pour flûte), Roland
G
osselin
, Georges
J
acobi
(annonce de la naissance de sa fille Jeanne), Victor
M
ahillon
(réponse à son
Étude sur le
doigté de la flûte Boehm
), Jules
S
imon
, Auguste-Emmanuel
V
aucorbeil
(au moins 4, pour se plaindre au directeur de l’Opéra de son
confrère Altès, demander un congé, proposer sa démission, etc.), Charles-Marie
W
idor
(prière d’intervenir auprès de Mme Trélat), un
homme de loi (concernant son contrat de mariage resté entre les mains d’un notaire), un ami compositeur (pour expliquer comment il
a manqué à l’essai de son œuvre), aux membres du Comité du Conservatoire (suite à la fondation de la Société de Musique de chambre
pour instruments à vent), au rédacteur en chef du
Gaulois
(contestation d’une campagne contre l’orchestre de l’Opéra), à ses collègues
de la Société des concerts (plaidant pour la réforme de l’affichage)… D’autres à des élèves ou parents d’élèves, son père (2), un maître,
un amateur, un rédacteur, un éditeur, etc.