38 / 228
36
116.
MUSIQUE
. 48 lettres, photographies et dessins, la plupart L.A.S.
300/400
Étienne Arnaud, Amédée de Beauplan, Marie Bosquette (photo dédicacée), Julie Bressole (belle correspondance de 7 lettres évoquant
Offenbach), Alfred Bruneau, Marius Chambon, Albert Cohen, Édouard Colonne (3, à Romain Bussine), Daniel-Lesur (5, à Jacques
Chailley), Félix Danjou, Jean Fournet (incomplète), Georges Hüe, Estelle Leask (partition dédicacée), Jean Martinon, Pietro Mascagni
(portrait original par Tabor), Jules Massenet, Henry Panofka (cdv et envoi), Adolphe Panseron (6), Henri Rabaud, Joséphine de Reské
(photographie), Ambroise Thomas, Francis Thomé, Charles-Marie-Widor (4 lettres et une photographie à Henriette Fuchs) ; plus une
lettre signée Bertrand sur Charles de Bériot à l’éditeur Achille Bourdillat.
O
n
joint
des programmes : tournée Adelina Patti de 1881, et matinée au bénéfice de la famille d’Alexandre Taskin 14 décembre 1901
(plus une photographie et un portrait gravé).
117.
MUSIQUE
. 48 lettres, la plupart L.A.S., à Marcel
L
abey
(et/ou sa femme Charlotte
S
ohy
)
.
300/400
Alfred
B
achelet
(4), Nadia
B
oulanger
, Pierre de
B
réville
(2), Henri
B
üsser
(2) Jean
C
ras
, Henri
E
stienne
(5), Philippe
G
aubert
,
Alexandre
G
uilmant
(3), Pierre
L
alo
(2), Paul
L
andormy
, Paul
L
e
F
lem
(2), Albéric
M
agnard
(2), Antoine
M
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, Camille
M
au
-
clair
, André
M
essager
(3), Max d’O
llone
, Paul
P
oujaud
(2), Henri
R
abaud
, Ernest
R
eyer
, Gustave
S
amazeuilh
(3), Florent
S
chmitt
,
Auguste
S
érieyx
, Déodat de
S
éverac
, André
T
ardieu
, Léon
V
allas
,
W
illy
(4).
118.
MUSIQUE
. 13 lettres ou pièces, la plupart L.A.S.
100/150
Athanase Dunand, Christiane de Lisle, Noëlie Pierront (2 et un programme dédicacé), Henri Potiron, Camille Saint-Saëns, Raphaël
Tambyeff, Mireille Tissot, Michel Trique, Jean Vadon (avec copie de ms signée). Plus une lettre-circulaire autographiée de Charles
Lamoureux.
O
n
joint
3 L.A.S. par Jean Deninx, Marcel Le Marchand, Louis Lépine, et une carte de visite de la duchesse d’Uzès.
119.
MUSIQUE
. 7 L.A.S. et 1 L.S., 1958-1983, à Pierre
C
itron
.
150/200
Henry
B
arraud
(2, félicitations pour sa
Correspondance de Berlioz
), Georges
M
igot
(
3, sur Couperin et Rameau), Vlado
P
erlemuter
,
Henri
S
auguet
(au sujet de l’enregistrement du
Chant des Chemins de fer
de Berlioz), Joseph
S
zigeti
(L.S.).
120.
MUSIQUE
. 9 lettres ou pièces de compositeurs, 1914-1998.
150/200
Raymond
C
harpentier
(L.A.S. du 1
er
décembre 1956 à la S.A.C.D. et manuscrit a.s. de 1957, tous deux relatifs à la composition de sa
musique de scène pour
Coriolan
et son conflit avec la Comédie-Française), Pascale
C
riton
(3 L.A.S. d’encouragements au jeune composi-
teur Frédéric Serrano et 2 programmes dédicacés), Théodore
D
ubois
(L.A.S., 14 mars 1920, relative à un article sur Berlioz), Maximilien
S
teinberg
(P.S. nommant l’agent Léon Bernstein pour le représenter à la S.A.C.D., 13 avril 1914).
O
n
joint
16 pièces, L.A.S., invitations ou dédicaces par diverses personnalités de la musique ou du spectacle adressées à F. Serrano :
Claude Bourgeyx, Marie-Noëlle Chailley, Jean-Philippe Goude, Laurent Martin (2), Anthony Nicholson (6), Anne Roumanoff, Maxime
Patel, etc.
121.
Nicolas NABOKOV
(1903-1978). L.S.,
Baltimore (Maryland)
[vers 1945], au recteur de l’Université de Bogota en Colom-
bie ; 1 page in-4, en-tête
Peabody Conservatory of Music
(petite fente au pli) ; en anglais.
80/100
M. Luis
E
scobar
, son élève depuis deux ans, a encore beaucoup à apprendre avant de devenir un véritable compositeur. Il a travaillé
intensément et a beaucoup appris de la vraie structure de la musique, des formes musicales, des techniques et des styles, etc. Il est
décidément talentueux et Nabokov souhaite continuer de l’instruire et le voir s’épanouir en tant que compositeur. Le travail de M.
Escobar a souffert du paiement irrégulier de sa bourse d’études : la détresse et l’incertitude financière ont engendré un état d’anxiété
et de dépression. Nabokov recommande sans hésiter le renouvellement de la bourse, mais croit avantageux que M. Escobar habite New
York, source d’avantages inégalés pour un jeune musicien doué…
O
n
joint
une carte signée.
122.
Jacques OFFENBACH
(1819-1880).
M
anuscrit musical
autographe ; 6 pages oblong in-fol. (marque de pli).
700/800
Trio vocal avec accompagnement, noté à l’encre brune sur 8 portées d’un papier Lard-Esnault à 24 lignes, en tout 51 mesures :
« voir. Hola monsieur Poutyr hola monsieur Poutyr – Vous allez le faire revenir ah Monseigneur ah Monseigneur un revenant c’est
effrayant »… Sur la dernière page, début d’un Allegro : « Ah le voici »…
123.
Ferdinando PAËR
(1771-1839). L.A.S., Paris, 22 octobre 1826, à l’agent théâtral Jean
B
enelli
, à Bologne ; 3 pages petit
in-4, adresse avec cachet de cire rouge (petite déchir. par bris de cachet) ; en italien.
400/500
T
rès
intéressante
lettre
sur
le
T
héâtre
I
talien
de
P
aris
et
sur
R
ossini
.
Le Théâtre Italien de Paris, à moitié ruiné par manque de répertoire, mais tout à fait assassiné par le départ de Mme
P
asta
, est finale-
ment tombé entre les mains de Paër. Il rage contre ce fourbe de
R
ossini
qui, connaissant ce précipice imminent, s’est fait nommer
Ins-
pecteur du chant de l’Académie royale de musique
, et l’a ainsi laissé (pauvre diable) dans l’embarras, et la tâche quasi impossible de tenir
ouvert le théâtre, et sans toucher un sou de plus pour ça, avec toutes les responsabilités. La seule ressource pour ce pauvre théâtre est
… / …