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les collections aristophil
LITTÉRATURE
553
SOUPAULT (Philippe)
Lettres autographes signées.
1951-1971.
198 p., de l’in-12 à l’in-4, divers papiers, l’essentiel des
enveloppes conservé.
600 / 800 €
Importante correspondance autographe adressée à l’écrivain et
cinéaste Nelly Kaplan, rassemblant 111 lettres et 1 télégramme.
S’y ajoutent 4 feuillets concernant l’œuvre de N. Kaplan qui
paraissent avoir été joints à des lettres. La correspondance couvre
les dates extrêmes 1951-1971, même si l’essentiel des missives
s’échelonne du milieu des années 1950 au milieu des années 1960.
Belle correspondance amoureuse et littéraire. De nombreuses
lettres sont consacrées au sentiment amoureux et à ses péripéties
.
« Vous savez combien je vous aime et toujours plus. Mais la vie est
absurde. C’est pourquoi je suis quelquefois méchant et injuste […].
Ma chère Nellllly [
sic
], je vous dis des gros mots toute la journée et
parfois aussi la nuit. Et puis je pense à vous avez tendresse. »
(lettre
du 4 août 1960).
« J’aime tout de vous. Je ne suis pas cynique, au
contraire. Quand je vous vois, quand nous sommes ensemble, je me
sens plus clair, plus fort, plus vrai. »
(27 déc. [1963 ?]). Dans une autre
lettre, Soupault indique préférer s’abstenir de la fréquenter dans ses
moments de misanthropie aiguë : «
Ne m’en veuillez pas de ne pas
vous appeler. Je traverse une nouvelle crise de colère, de dégoût,
de rancune. Et comme je vous sens plus active, plus enthousiaste, je
refuse de vous imposer le spectacle que j’offre si intensément et qui
ne peut que […] vous décourager. »
Il insiste parfois sur les difficultés
de communication :
« je sais depuis que je vous connais que vous
êtes incommunicable. Vous êtes différente et tellement plus au-
dessus des autres. C’est à cause de cette différence que je vous
aime tant. »
(lettre du 1
er
nov. 1959). La correspondance rend parfois
compte de l’actualité artistique parisienne :
« J’ai vu hier Marguerite
Duras. […] Le film dirigé par Brook est commencé depuis ce matin.
Resnais était absent (malade). »
(lettre du 10 février 1960). Il s’agit
de l’adaptation de
Moderato Cantabile
de Duras par Peter Brook.
L’ensemble renferme aussi quelques lettres-essais où Soupault
exprime son avis de poète et de critique sur les écrits de N. Kaplan.
C’est le cas, par exemple, pour
La Géométrie des Spasmes
publiée
par Nelly Kaplan sous le pseudonyme Belen, au Terrain Vague, en
1959 :
« Pour moi, “la Géométrie des spasmes”, est plus proche des
“Illuminations” de Rimbaud (et pour [ ?] ce que parler veut dire) que
de toutes les élucubrations des pâles disciples de Jules Verne qui
n’ont jamais réussi à son vertige mais ont accepté sa conception
du monde bourgeois.
» (2 p. sur 2 ff).
De même avec
Le Sunlight d’Austerlitz
(1960), reportage de tournage
de N. Kaplan, écrit pendant la réalisation du film
Austerlitz
d’Abel
Gance où elle officiait comme première assistante du metteur en
scène. Il la met par ailleurs en garde contre la misogynie lorsqu’elle
se lance dans son film sur Gustave Moreau (court-métrage sorti
en 1961) :
« Quant à la mysoginie [sic] de G.M. méfiez-vous…
Tous les hommes de cette belle époque, même les plus doués (!)
(Maupassant, Flaubert, Huysmans) étaient mysogines [sic]. »
(28
déc. 1960). Il l’invite même à la prudence vis-à-vis de son éditeur.
Face à Éric Losfeld qui lui a dit grand bien de
La Géométrie
, il lui
rappelle que
« L. sait flatter plus que payer »
(lettre du 6 juin 1959).
Bel ensemble
.
Quelques rares taches, quelques feuillets brunis.
haine, la plupart des gens que vous estimez. […] Vous avez vu quelques
très jeunes gens faire de grandes fortunes, soyez convaincue que quelles
que soyent les phrases et les apparences, pendant 2 ou 3 mois de leur
vie, ils ont été comme Julien. De 1806 à 1813, j’ai été à peu près ayde
de camp de M. le c[om]te Daru. Il était très puissant à Berlin en 1806, 7,
8, à Vienne en 1809. J’étais dans une sorte de faveur à Saint-Cloud en
1811. Je vous assure que personne n’a fait une grande fortune sans être
Julien. La forme de notre civilisation exclut les grands mouvements, tout
ce qui ressemble à la passion. »
(s. l., 28 avril 1831). La correspondance est
également riche en informations sur
Lucien Leuwen
. Stendhal y dévoile la
rédaction de son roman dans sa lettre du 4mars 1835 signée « Anastase de
Serpière ». Écrit avec interruptions de mai 1834 à novembre 1836,
Lucien
Leuwen
parut de manière posthume : sa première partie, « Le Chasseur
vert », parut en 1855 dans les
Nouvelles inédites
, et l’ensemble en 1894.
« […] Je finis un roman où je peins (comme disent les hommes de lettres
vos protégés), où je peins une ville de province de 30000 vers Metz ou
Nancy. Je l’appelle Montvallier. Là mon héros devient amoureux. Dites-
moi quelque chose de la province. Vous m’intéresserez doublement ou
triplement… »
(s. l., 4 mars 1835). Il évoque également à plusieurs reprises
la comtesse de Sainte-Aulaire, dont il fréquenta le salon à l’ambassade de
France à Rome : il la prit comme modèle pour sa nouvelle
Une position
sociale
, écrite en 1832, qu’il pensa un temps développer pour former une
troisième partie à
Lucien Leuwen
. Il fait également mention des
Mémoires
et voyages
d’Astolphe de Custine, son ami :
« J’ai remis chezmon portier…
554
STENDHAL
Correspondance manuscrite à Sophie Duvaucel.
Paris, Trieste, Corfou, Civitavecchia, janvier 1830-mars 1835.
In-4 (28 x 22,5 cm), reliure janséniste, maroquin bordeaux,
dos à nerfs, doublures de maroquin rouge avec jeu de filets
dorés en encadrement, gardes de soie moirée bordeaux,
étui bordé
(G. Mercier Sr de son père - 1929).
30 000 / 50 000 €
52 p. sur 28 ff. in-12 et in-4 montés sur onglets.
Très importante correspondance de 14 lettres autographes de Stendhal
(11 L. A. S. et 3 L. A.) adressées à Sophie Duvaucel et à la mère de celle-
ci (une lettre). Elle présente quelques petits croquis originaux de la main
de Stendhal. Sophie Duvaucel (1789-1867) était la belle-fille du naturaliste
Georges Cuvier, avec qui sa mère s’était remariée. Elle faisait les honneurs
du salon de son beau-père au Jardin des plantes, ce que Stendhal
évoque avec plaisir dans ses
Souvenirs d’égotisme
. Courtisée par l’ami
de Stendhal, Sutton Sharpe, elle épousa finalement l’amiral Ducrest de
Villeneuve.
Cet ensemble exceptionnel rassemble des lettres-clés sur
Le Rouge et le Noir
et
Lucien Leuwen
.
Stendhal se livre à une analyse
psychologique et sociale approfondie de Julien Sorel, en soulignant à
quel point il est représentatif des arrivistes de son temps, insistant sur
le fait qu’il n’a lui-même jamais été ce personnage du
Rouge et le Noir
(1830) :
« Je vous assure que personne n’a fait une grande fortune sans
être Julien. »
Il évoque aussi sous son surnom de « madame Azur » son
ancienne amante Alberte de Rubempré, cousine de Delacroix, dont il
s’inspire en partie pour peindre Mathilde de la Mole dans
Le Rouge et
le Noir
. Il évoque la parution de ce roman :
« J’espère qu’on vous aura
envoyé une rapsodie de ma façon. Cela vous fera horreur et à MM. les
membres de l’Académie. Je ne vous engage point à lire ce plaidoyer
contre la politesse qui use à force de vouloir. Ne voyez dans ce livre qu’un
hommage, et un remerciement pour les soirées aimables que j’ai passées
au Jardin. Tous vos hommes puissans ou plutôt au pouvoir doivent être
bien polis, car leur faculté de vouloir est furieusement usée. »
(Trieste,
20 janvier 1831). Son personnage de Julien Sorel sert de fil rouge pour
dépeindre des situations sociales :
« […] Je méprise sincèrement et sans
le premier volume de M. de Custine. C’est le voyage en Italie et celui qui
convient le mieux à ces jolies âmes françaises pour lesquelles il faudrait
écrire avec les couleurs de l’arc-en-ciel. Quels que soient les torts de M.
de Custine, il n’est point charlatan. Il n’est point vaudevilliste courant après
la pointe, il peint vrai ; trois petites qualités assez rares. Il a 18 ans, dans
le volume… Il est quelquefois enfant. Son grand défaut est d’avoir peur
du public, qui, sauf votre respect, n’est qu’une bégueule crevant d’ennui
et mettant à son amusement des conditions impossibles à remplir… »
(janvier 1830). Il parle aussi de son ami Mérimée, vante son article sur
Byron
(« où il y a plus de philosophie et de véritable esprit que dans 1830
numéros du Globe »
) mais pointe
« le manque d’élan du personnage de
sa nouvelle Histoire de Rondino »
(7 mars 1830). On voit également défiler
Chateaubriand, Fielding, Hoffmann ou Lamartine.
Très bel ensemble autographe.
Bibliographie :
Stendhal,
Correspondance
, Pléiade, n° 891, 895, 897, 899, 902, 935, 945,
979, 1060, 1373, 1380, 1393, 1402, 1429.
Petits frottements au dos, quelques petits manques de papier sur 7 lettres
perdus au moment du décachetage (avec perte de quelques lettres),
traces de pliures, menues taches et rousseurs affectant quelques lettres.