DOSTOÏEVSKI (Fedor Mikhailovitch). Les Frères Karamazov. Traduction de B. de Schœlzer. Cent lithographies de Alexandre Alexeïeff. Paris, La Pléiade, J. Schiffrin, 1929. 3 volumes in-4 (312 x 238 mm), maroquin vert foncé, décor géométrique...
Estimation :
30000 / 40000
Adjudication :
30000 €
Description
abstrait composé, sur les plats supérieurs, des mêmes éléments avec de légères variations : listels droits, courbes et circulaires mosaïqués en maroquin fauve, beige et noir, jeux de filets dorés et au palladium, grand cercle pointillé au palladium, ligne horizontale de pastilles blanches mosaïquées passant sur le dos et les bordures intérieures, et sur les plats inférieurs d'un grand cercle de points argentés, dos lisse titré au palladium, doublures et gardes de soie à damier noir et gris, doubles gardes, couvertures et dos, tranches argentées sur témoins, chemise et étuis assortis, emboîtages modernes de toile bleue (Paul Bonet).
Magnifique édition illustrée de cent lithographies hors texte d'Alexandre Alexeïeff en noir. # Tirage unique à 118 exemplaires numérotés sur hollande Pannekoek accompagnés d'une suite à part de toutes les illustrations sur hollande mince (n°43). # Superbe exemplaire conservé dans un élégant ensemble de reliures constructivistes de Paul Bonet réalisées en 1929-1930 pour le grand collectionneur argentin Teodoro Becú (1890-1946). # L'artiste les décrit dans ses Carnets comme de « bonnes reliures à décor abstrait, différent pour chaque volume, mais fait des mêmes éléments ». L'exécution est de Gorce et la dorure de Jeanne. # Paul Bonet (1889-1971), « déçu par les pratiques ordinaires autant qu'envoûté par son strict contemporain, Pierre Legrain, sans lequel il n'aurait probablement pas franchi le pas », est, selon Yves Peyré, « relieur sous influence avant de se libérer et de créer un style bien à lui. C'est à compter de 1930 qu'il devient lui-même, c'est-à-dire un homme en proie à l'invention constante. Il ne cesse de mettre au point des effets nouveaux. Tantôt il recourt à des matières peu usitées, comme le métal, ou à des techniques singulières comme la découpe, la sculpture ou la photographie. Il scrute aussi les ressources de la tradition et les tourne en d'autres révélations, ainsi qu'il le fait avec le filet des reliures irradiantes. [...] Son œuvre marque profondément la reliure dans son histoire comme dans sa pratique. Il est tellement créateur que ses facilités d'après-guerre ne comptent que peu au regard de ses exploits. » # Dans ce style nouveau auquel parvient l'artiste à l'époque de la conception des présentes reliures – style abstrait, a-t-on dit, ou constructiviste – « le plus caractéristique est l'usage qu'il tire de plus en plus tire des jeux graphiques. La lettre n'est plus lettre seulement : elle est motif décoratif, et joue son rôle dans un ensemble ; et se multiplie en variant ses formes. Bonet refait et réinvente sans cesse de nouveaux alphabets ; compose, pour chaque livre, la forme graphique, unique, s'il le faut, qu'il exige, épure, simplifie, éclaire. [...] Mariées à des lignes géométriques, fines et savantes, les lettres semblant porter et nourrir comme des troncs ces minces rameaux déroulés, constituent le plus pur ornement qui fait, du projet des Frères Karamazov, par exemple, un chef-d'œuvre du genre, où la décoration, toujours liée au sujet, n'est plus que suggestive, et non évocatrice. » (Plaisirs de bibliophile). # Des bibliothèques Teodoro Becú, à Buenos Aires (marque au palladium sur la doublure, trois ventes à Buenos Aires, 1950-1952) et Frederick R. Koch (vente I à New York, 2 juin 1995, lot 99, ill. et double planche). # L'exceptionnelle collection de reliures modernistes françaises du philanthrope texan Frederick R. Koch, formée notamment de la collection du joaillier Henri Vever, fut dispersée anonymement à New York, en 1995, au profit de la Sutton Place Foundation. Annonçant la vente dans les colonnes du New York Times le 21 mai 1995, Rita Reif présentait notre exemplaire en ces termes : « [The] exceptional 1930 bindings for Dostoyevsky's three-volume Brothers Karamazov are embellished with variations of interlocking circles and stripes. » # L'exemplaire a été exposé en 1930 au Salon des Artistes décorateurs de Paris, puis en 2008, à la Bibliotheca Wittockiana, lors de l'exposition Une vie, une collection. # La conservation des reliures est remarquable, bien que les dos soient imperceptiblement passés et les dos des chemises passés. # Carteret : Illustrés, IV, 142 – G. Bendazzi, Alexeieff, itinéraire d'un maître, Paris, 2001 – Paul Bonet, Carnets, n°107-109 – Les Reliures de Paul Bonet, in Plaisirs de bibliophile, XXI, 1930, p. 26 – A. Duncan & G. de Bartha, Art Nouveau and Art déco bookbinding. Londres, 1989, pp. 42-43, n°31-32 – Peyré, 199. # Expositions : Salon des Artistes décorateurs, Paris, 1930 – Une vie, une collection, n°158.
Magnifique édition illustrée de cent lithographies hors texte d'Alexandre Alexeïeff en noir. # Tirage unique à 118 exemplaires numérotés sur hollande Pannekoek accompagnés d'une suite à part de toutes les illustrations sur hollande mince (n°43). # Superbe exemplaire conservé dans un élégant ensemble de reliures constructivistes de Paul Bonet réalisées en 1929-1930 pour le grand collectionneur argentin Teodoro Becú (1890-1946). # L'artiste les décrit dans ses Carnets comme de « bonnes reliures à décor abstrait, différent pour chaque volume, mais fait des mêmes éléments ». L'exécution est de Gorce et la dorure de Jeanne. # Paul Bonet (1889-1971), « déçu par les pratiques ordinaires autant qu'envoûté par son strict contemporain, Pierre Legrain, sans lequel il n'aurait probablement pas franchi le pas », est, selon Yves Peyré, « relieur sous influence avant de se libérer et de créer un style bien à lui. C'est à compter de 1930 qu'il devient lui-même, c'est-à-dire un homme en proie à l'invention constante. Il ne cesse de mettre au point des effets nouveaux. Tantôt il recourt à des matières peu usitées, comme le métal, ou à des techniques singulières comme la découpe, la sculpture ou la photographie. Il scrute aussi les ressources de la tradition et les tourne en d'autres révélations, ainsi qu'il le fait avec le filet des reliures irradiantes. [...] Son œuvre marque profondément la reliure dans son histoire comme dans sa pratique. Il est tellement créateur que ses facilités d'après-guerre ne comptent que peu au regard de ses exploits. » # Dans ce style nouveau auquel parvient l'artiste à l'époque de la conception des présentes reliures – style abstrait, a-t-on dit, ou constructiviste – « le plus caractéristique est l'usage qu'il tire de plus en plus tire des jeux graphiques. La lettre n'est plus lettre seulement : elle est motif décoratif, et joue son rôle dans un ensemble ; et se multiplie en variant ses formes. Bonet refait et réinvente sans cesse de nouveaux alphabets ; compose, pour chaque livre, la forme graphique, unique, s'il le faut, qu'il exige, épure, simplifie, éclaire. [...] Mariées à des lignes géométriques, fines et savantes, les lettres semblant porter et nourrir comme des troncs ces minces rameaux déroulés, constituent le plus pur ornement qui fait, du projet des Frères Karamazov, par exemple, un chef-d'œuvre du genre, où la décoration, toujours liée au sujet, n'est plus que suggestive, et non évocatrice. » (Plaisirs de bibliophile). # Des bibliothèques Teodoro Becú, à Buenos Aires (marque au palladium sur la doublure, trois ventes à Buenos Aires, 1950-1952) et Frederick R. Koch (vente I à New York, 2 juin 1995, lot 99, ill. et double planche). # L'exceptionnelle collection de reliures modernistes françaises du philanthrope texan Frederick R. Koch, formée notamment de la collection du joaillier Henri Vever, fut dispersée anonymement à New York, en 1995, au profit de la Sutton Place Foundation. Annonçant la vente dans les colonnes du New York Times le 21 mai 1995, Rita Reif présentait notre exemplaire en ces termes : « [The] exceptional 1930 bindings for Dostoyevsky's three-volume Brothers Karamazov are embellished with variations of interlocking circles and stripes. » # L'exemplaire a été exposé en 1930 au Salon des Artistes décorateurs de Paris, puis en 2008, à la Bibliotheca Wittockiana, lors de l'exposition Une vie, une collection. # La conservation des reliures est remarquable, bien que les dos soient imperceptiblement passés et les dos des chemises passés. # Carteret : Illustrés, IV, 142 – G. Bendazzi, Alexeieff, itinéraire d'un maître, Paris, 2001 – Paul Bonet, Carnets, n°107-109 – Les Reliures de Paul Bonet, in Plaisirs de bibliophile, XXI, 1930, p. 26 – A. Duncan & G. de Bartha, Art Nouveau and Art déco bookbinding. Londres, 1989, pp. 42-43, n°31-32 – Peyré, 199. # Expositions : Salon des Artistes décorateurs, Paris, 1930 – Une vie, une collection, n°158.
