Ilya Efimovitch Répine (1844-1930). Jeune séminariste songeur. 1876. Un jeune séminariste, vêtu & coiffé de noir, se tient accoudé dans un intérieur ; son regard pensif, porté vers le haut, semble songer à sa vocation. Huile sur toile,...
Estimation :
80000 / 120000
Adjudication :
118 000 €
Description
marouflée sur carton (58 x 42 cm).
Signature & date en rouge, en bas à gauche « И. Репин. 1876 »
Défauts : les bords sont légèrement frottés ; les coins sont émoussés & retournés, le coin inférieur droit manque. On aperçoit une pliure centrale de la toile. Quelques soulèvements de la toile. Un vernis ancien assombrit la scène. Néanmoins, l’œuvre en elle-même est intègre, et l’apposition d’un nouveau vernis lui rendra tout son éclat.
Provenance : dans une famille russe. Cette œuvre n’est jamais passée sur le marché.
Analyse matérielle.
La toile, la substance picturale, tout est conforme à la date apposée après la signature (1876). La signature est « dans la pâte », elle a été apposée alors que la peinture était encore fraîche. Le maroufflage sur carton est peut-être légèrement postérieur.
Analyse artistique.
Cette peinture date de l’époque où Ilya Répine venait de rentrer en Russie après trois années passées en Europe pour perfectionner son art et étendre ses connaissances. Encore en France en mai 1876, il passa l’été à Oranienbaum près de Saint Pétersbourg, puis se rendit pour l’automne dans sa ville natale de Tchougouieff. C’est probablement là qu’il peignit ce portrait.
On retrouve dans ce portrait les principales caractéristiques de l’art de Répine à cette époque : la touche sûre et rapide, la qualité psychologique de ses personnages, une certaine négligence dans la peinture des mains, les ombres travaillées pour faire ressortir le visage. Notons que le col de la chemise n’est pas peint : c’est la toile qui apparaît.
Ce qui ressort en premier lieu dans ce portrait, c’est la façon qu’a eue le peintre de révéler le songe intérieur du sujet représenté. Cela montre un grand peintre, et s’accorde avec la réputation de Répine d’être un maître du réalisme psychologique.
Илья Ефимович РЕПИН (1844-1930). Портрет молодого семинариста. 1876.
Холст, натянутый на картон, 58 х 42 см, подписан и датирован красным внизу слева.
В июле 1876 году И.Репин вернулся в Россию из своей трехгодичной пенсионерской поездки по Европе, не дождавшись окончания срока стипендии. Остаток лета он провел с семьей на даче в Красном Селе под Петербургом, а в октябре уехал в свой родной Чугуев. 1876 год - начало периода расцвета его творчества. Портрет становится ведущим жанром. Даже работая над большими полотнами, он постоянно обращался к портретным этюдам. В Чугуеве И.Е.Репин создает портреты представителей духовенства и простых мужиков и начинает работу над большим полотном "Крестный ход". Пребывание заграницей наложило еще больший блеск на его виртуозную технику. Портреты этого периода, носят отпечаток некоторой поспешности, о чем говорят часто "небрежно" написанные руки, а на нашем портрете и оставленный нетронутым холст на вороте одежды.
В представленном портрете ярко выразился характер Репинского таланта - он проницательный наблюдатель и глубокий психолог. Человек всегда оставался предметом его самого пристального внимания. В этом отношении его можно сравнить с Ф.М.Достоевским в литературе. И не Алеша ли Карамазов шагнул со страниц романа на полотно?
Представленный нами портрет подкупает своей подлинностью, умением тонко передать позу, жест, взгляд, казалось бы поймать случайное состояние, запечатлеть тот "особенный" момент, позволяющий проникнуть в глубину характера человека.
Происхождение: русская семья. Портрет никогда не был представлен на рынке искусства, всегда находился в семье.
Signature & date en rouge, en bas à gauche « И. Репин. 1876 »
Défauts : les bords sont légèrement frottés ; les coins sont émoussés & retournés, le coin inférieur droit manque. On aperçoit une pliure centrale de la toile. Quelques soulèvements de la toile. Un vernis ancien assombrit la scène. Néanmoins, l’œuvre en elle-même est intègre, et l’apposition d’un nouveau vernis lui rendra tout son éclat.
Provenance : dans une famille russe. Cette œuvre n’est jamais passée sur le marché.
Analyse matérielle.
La toile, la substance picturale, tout est conforme à la date apposée après la signature (1876). La signature est « dans la pâte », elle a été apposée alors que la peinture était encore fraîche. Le maroufflage sur carton est peut-être légèrement postérieur.
Analyse artistique.
Cette peinture date de l’époque où Ilya Répine venait de rentrer en Russie après trois années passées en Europe pour perfectionner son art et étendre ses connaissances. Encore en France en mai 1876, il passa l’été à Oranienbaum près de Saint Pétersbourg, puis se rendit pour l’automne dans sa ville natale de Tchougouieff. C’est probablement là qu’il peignit ce portrait.
On retrouve dans ce portrait les principales caractéristiques de l’art de Répine à cette époque : la touche sûre et rapide, la qualité psychologique de ses personnages, une certaine négligence dans la peinture des mains, les ombres travaillées pour faire ressortir le visage. Notons que le col de la chemise n’est pas peint : c’est la toile qui apparaît.
Ce qui ressort en premier lieu dans ce portrait, c’est la façon qu’a eue le peintre de révéler le songe intérieur du sujet représenté. Cela montre un grand peintre, et s’accorde avec la réputation de Répine d’être un maître du réalisme psychologique.
Илья Ефимович РЕПИН (1844-1930). Портрет молодого семинариста. 1876.
Холст, натянутый на картон, 58 х 42 см, подписан и датирован красным внизу слева.
В июле 1876 году И.Репин вернулся в Россию из своей трехгодичной пенсионерской поездки по Европе, не дождавшись окончания срока стипендии. Остаток лета он провел с семьей на даче в Красном Селе под Петербургом, а в октябре уехал в свой родной Чугуев. 1876 год - начало периода расцвета его творчества. Портрет становится ведущим жанром. Даже работая над большими полотнами, он постоянно обращался к портретным этюдам. В Чугуеве И.Е.Репин создает портреты представителей духовенства и простых мужиков и начинает работу над большим полотном "Крестный ход". Пребывание заграницей наложило еще больший блеск на его виртуозную технику. Портреты этого периода, носят отпечаток некоторой поспешности, о чем говорят часто "небрежно" написанные руки, а на нашем портрете и оставленный нетронутым холст на вороте одежды.
В представленном портрете ярко выразился характер Репинского таланта - он проницательный наблюдатель и глубокий психолог. Человек всегда оставался предметом его самого пристального внимания. В этом отношении его можно сравнить с Ф.М.Достоевским в литературе. И не Алеша ли Карамазов шагнул со страниц романа на полотно?
Представленный нами портрет подкупает своей подлинностью, умением тонко передать позу, жест, взгляд, казалось бы поймать случайное состояние, запечатлеть тот "особенный" момент, позволяющий проникнуть в глубину характера человека.
Происхождение: русская семья. Портрет никогда не был представлен на рынке искусства, всегда находился в семье.
