[Richard WAGNER]. Notes autographes de Paul Taffanel, documents divers et correspondances, 1891-1904 [PPT18]..Intéressant dossier sur les représentations des opéras de Wagner à l’Opéra de Paris..Lohengrin (1891). Récapitulatif des 18...
Estimation :
1 500 / 2 000
Adjudication :
Invendu
Description
répétitions d’orchestre pour Lohengrin du 25 juillet au 10 septembre 1891 (2 p. in-fol. à en-tête du Théâtre national de l’Opéra) ; la première eut lieu le 16 septembre 1891 sous la direction de Charles Lamoureux (assisté de Taffanel comme 3e chef de l’orchestre de l’Opéra)..Tannhäuser (1895). Carnet in-16 (14/2/95) au crayon : notes sur la composition de l’orchestre et la répartition des instruments, l’établissement du matériel, etc. Notes autographes (25 p. in-8, la plupart au crayon, avec de nombreuses ratures et corrections : notes sur les répétitions, les corrections à faire, les musiciens, les chanteurs (Van Dyck, Lucienne Bréval), citation musicale, etc. L.A.S. d’Alphonse Hasselmans, avec musique autographe jointe sur les parties de harpe. 4 L.A.S. (mars-avril 1895) de l’éditeur Jacques Durand concernant le matériel d’orchestre de Tannhäuser. L.A.S. de Charles Risler demandant un billet pour le bal de l’Opéra. La première représentation de la reprise de Tannhäuser à l’Opéra de Paris dirigée par Taffanel eut lieu le 13 mai 1895.].Die Meistersinger (1896-1897), première représentation, dans une traduction française d’Alfred Ernst, des Maîtres Chanteurs de Wagner à l’Opéra de Paris le 10 novembre 1897, sous la direction de Taffanel, avec notamment Francisque Delmas (Sachs), Albert Savarez (Walther), Lucienne Bréval (Eva) et Maurice Renaud (Beckmesser). Cette œuvre était particulièrement chère à Taffanel qui, après l’avoir découverte à Bayreuth en 1892, la proposa au directeur de l’Opéra Pedro Gailhard. Cet ensemble de notes et de correspondances reflète le soin apporté à la préparation de cette représentation qui rencontra un vif succès et marqua les esprits. Taffanel s’est entre autres longuement renseigné sur les traditions de Bayreuth, sur le déroulement des répétitions et des représentations et sur les arrangements des œuvres de Wagner, ainsi que nous l’indique sa correspondance avec ses contacts dans le « temple de Wagner » et les nombreuses notes. – 3 brouillons autographes de lettres à Gustav Fridrich, violoniste de l’orchestre de Bayreuth, demandant des détails sur la partition de la Walkyrie, les répétitions et les représentations de Bayreuth, la façon de faire étudier et de conduire de Richter et de Mottl, « des points de détail, d’exactitude d’exécution », avce citations musicales de passages incorrects ou problématiques, regrettant que les partitions de Wagner en vente soient pleines d’incorrections : « Il me semble que Wagner mériterait qu’on le traitât en Allemagne avec autant de respect que Bach ou Beethoven ont été traités »… – 6 L.A.S. de Gustave Fridrich adressées à Taffanel (une incomplète et 2 écrites avec son beau-frère Édouard Risler, qui travaillait alors comme répétiteur à Bayreuth [Taffanel souhaitait le faire venir travailler à l’Opéra]). Le violoniste se tient la disposition de Taffanel pour lui fournir tous les renseignements dont il pourrait avoir besoin sur l’exécution des quatre œuvres de Wagner. 3 juillet 1896, renseignements sur la Walküre, avec citations musicales : « J’assiste à toutes les répétitions au piano et je cause souvent alors avec Mme Wagner »… En réponse au « petit questionnaire » [le 15 juillet 1896], il émet plusieurs observations faites lors de la répétition avec Félix Mottl, à qui il a soumis, ainsi qu’à Richter, les fautes relevées par Taffanel, désormais corrigées « dans le Temple de Wagner »… Risler prend la plume et ajoute à la suite « deux changements faits par Wagner en 76 à cause de la clarté des paroles ; c’est (partition piano) page 174 et page 185 [ici quelques mesures] », puis il annonce que Mottl donnera en septembre à Karlsruhe une série de représentations, dont les Maîtres Chanteurs… Fridrich détaille dans plusieurs courriers l’organisation des répétitions : « C’est Richter qui monte tout. Mottl fait généralement les répétitions au clavier et il est étonnant pour cela, il conduira ensuite un ou deux cycles. C’est inouï de pouvoir monter quatre ouvrages en si peu de rép[étitions]. Mais les éléments sont parfaits et la plupart des musiciens ont déjà joué ces ouvrages et Richter les connaît par cœur. Il a une grande concision et une grande netteté dans ses observations, il ne perd pas une minute. Il a une sûreté, une précision remarquables. Très sobre de gestes, toujours calme, dans les plus grands forte pas le plus petit mouvement excentrique. […] Il exige beaucoup, il obtient tout ce qu’il veut »… Il a eu le plaisir d’entendre Lilli Lehmann en répétition privée… Il partage des considérations sur la disposition de l’orchestre à Bayreuth qui ne convient pas selon lui à l’interprétation de la Tétralogie, etc. – 6 L.A.S. du traducteur Alfred Ernst (avec 2 brouillons de Taffanel), sur sa traduction, et répondant longuement lors des représentations de Bayreuth à des questions de Taffanel, avec de nombreux exemples musicaux… – Nombreuses notes autographes de Taffanel sur 2 petits carnets et des feuilles éparses (qqs à en-tête de l’Opéra), la plupart au crayon : notes de répétitions, deux mesures au crayon sur un morceau de papier à musique, corrections, précisions à demander à Fridrich et Risler, « points douteux », « indications à mettre sur ma partition », indications des coupures, coups d’archet, liste des interprètes, programme des répétitions, dates des congés des artistes, entrées d’orchestre pour la répétition générale, etc. Plus un petit carnet avec les thèmes musicaux. – Quelques lettres de divers correspondants (H. Eichel, G. Hartmann, Antoine Lascoux, Ad. Sax fils, etc.). – Brouillons de réponses de Taffanel à des critiques. – Documents imprimés : mise en scène reprographiée de Pantomime de la Scène 1ère, brochure les Maîtres chanteurs (supplément du journal Le Monde lyonnais, impr. Lavaissière), petit programme de L’Illustration..Tristan und Isolde (14 décembre 1904). – Carnet autographe de Taffanel et 2 ff. de notes, pour les corrections, les répétitions… – 6 longues L.A.S. du traducteur Louis de Fourcaud, à propos du livret et de la partition en français, avec exemples musicaux. – 3 L.A.S. d’Antoine Lascoux, et une lettre de l’éditeur Breitkopf & Härtel.
