SIC. Sons, Idées, Couleurs, Formes. Pierre Albert-Birot, directeur. Paris, SIC, 37 rue de la Tombe-Issoire, janvier 1916-décembre 1919. 54 numéros en 40 fascicules in-4 (282 x 225 mm), en feuilles, couvertures imprimées ; conservés sous...
Estimation :
6 000 / 8 000 €
Adjudication :
7 519 €
Description
étui-chemise moderne avec dos de toile bleue et rouge.
►Collection complète de cette célèbre publication périodique d'avant-garde.
Créée et dirigée par Pierre Albert-Birot avec la collaboration décisive, dès le deuxième numéro, de Gino Severini, SIC publia des poèmes, des images et des partitions provenant de toutes les provinces de la galaxie moderniste.
Chaque numéro se présente sous la forme d'un grand cahier en feuilles de quatre pages (numéros simples), six pages (numéros doubles) et douze pages (numéros triples), sauf pour le numéro d'hommage à Apollinaire, qui compte trente-deux pages. Sur les couvertures des numéros 25 à 34, le sigle "SIC", dessiné et gravé par Pierre Albert-Birot cède la place à la reproduction d'une œuvre originale (Survage, Férat, Torowaï, Orloff, Depero...).
Textes et illustrations de : Pierre Albert-Birot, Apollinaire, Aragon, Breton, Cendrars, Cocteau, Dermée, Drieu la Rochelle, Luciano Folgore, Ivan Goll, Roch Grey (Hélène Oettingen), Léonard Pieux (id.), Max Jacob, Irène Lagut, Matisse, Chana Orloff, Picabia, Picasso, Radiguet, Reverdy, André Salmon, Severini, Soupault, Stravinski, Survage, Tzara...
→Bien complet de la planche hors-texte du "tapis de Martine", coloriée au pochoir, insérée dans le numéro 7 (juillet 1916).
Apollinaire entre en scène dès le numéro 7 avec un poème ("Deux lacs nègres..."), suivi d'une interview intitulée "Les tendances nouvelles" (numéro triple 8-10) et du calligramme "Il pleut" (n° 12). Le numéro triple 37-39, "composé en mémoire de Guillaume Apollinaire" (janvier-février 1919), réunit les signatures de : Aragon, Cendrars, Picabia, Jacob, Reverdy, Tzara, Salmon, Irène Lagut, Hélène d'Oettingen... Dès les premiers numéros, la brigade futuriste est présente avec des bois gravés de Severini, Balla ou Prampolini. Dada n'est pas en reste : à partir du numéro 21-22 (septembre-octobre 1917), Tzara devient un collaborateur régulier, alors que Breton et Aragon figurent au sommaire du numéro 29 (mai 1918).
Le papier de quelques fascicules est un peu bruni et cassant ; habiles reprises à quelques dos.
►Collection complète de cette célèbre publication périodique d'avant-garde.
Créée et dirigée par Pierre Albert-Birot avec la collaboration décisive, dès le deuxième numéro, de Gino Severini, SIC publia des poèmes, des images et des partitions provenant de toutes les provinces de la galaxie moderniste.
Chaque numéro se présente sous la forme d'un grand cahier en feuilles de quatre pages (numéros simples), six pages (numéros doubles) et douze pages (numéros triples), sauf pour le numéro d'hommage à Apollinaire, qui compte trente-deux pages. Sur les couvertures des numéros 25 à 34, le sigle "SIC", dessiné et gravé par Pierre Albert-Birot cède la place à la reproduction d'une œuvre originale (Survage, Férat, Torowaï, Orloff, Depero...).
Textes et illustrations de : Pierre Albert-Birot, Apollinaire, Aragon, Breton, Cendrars, Cocteau, Dermée, Drieu la Rochelle, Luciano Folgore, Ivan Goll, Roch Grey (Hélène Oettingen), Léonard Pieux (id.), Max Jacob, Irène Lagut, Matisse, Chana Orloff, Picabia, Picasso, Radiguet, Reverdy, André Salmon, Severini, Soupault, Stravinski, Survage, Tzara...
→Bien complet de la planche hors-texte du "tapis de Martine", coloriée au pochoir, insérée dans le numéro 7 (juillet 1916).
Apollinaire entre en scène dès le numéro 7 avec un poème ("Deux lacs nègres..."), suivi d'une interview intitulée "Les tendances nouvelles" (numéro triple 8-10) et du calligramme "Il pleut" (n° 12). Le numéro triple 37-39, "composé en mémoire de Guillaume Apollinaire" (janvier-février 1919), réunit les signatures de : Aragon, Cendrars, Picabia, Jacob, Reverdy, Tzara, Salmon, Irène Lagut, Hélène d'Oettingen... Dès les premiers numéros, la brigade futuriste est présente avec des bois gravés de Severini, Balla ou Prampolini. Dada n'est pas en reste : à partir du numéro 21-22 (septembre-octobre 1917), Tzara devient un collaborateur régulier, alors que Breton et Aragon figurent au sommaire du numéro 29 (mai 1918).
Le papier de quelques fascicules est un peu bruni et cassant ; habiles reprises à quelques dos.
