TASSO, Torquato. La Gierusalemme liberata (...) con le figure di Bernardo Castello ; e le Annotationi di Scipio Gentili, e di Giulio Guastavini. Genova, Appresso Girolamo Bartoli, 1590. In-4 (255 x 178 mm) de 255, 71-(1), 40 et (8) pp. : cuir de...
Estimation :
30 000 / 40 000 €
Adjudication :
46 995 €
Description
Russie rouge, dos à six nerfs sertis de guirlandes, fleurons dans les entrenerfs ; sur les plats : riche décor de filets, chaînettes et guirlandes avec petites lyres dans les angles, encadrant une couronne princière et une pièce ovale mosaïquée de maroquin vert sertie d'une couronne de laurier et frappée des initiales "P.P." ; bordure intérieure rehaussée d'une roulette, doublure et gardes de soie verte, tranches dorées et ciselées (reliure italienne de la fin du XVIIIe siècle).
►Première édition illustrée du chef-d'œuvre du Tasse, réalisée de son vivant.
Elle est ornée d'un titre avec décor architectural gravé sur cuivre incluant un portrait du poète et une petite vue portuaire (Gênes ?), et de 20 planches comprises dans la pagination gravées sur cuivre d'après les dessins du peintre gênois Bernardo Castello (1557-1629). Les gravures ont été exécutées par Giacomo Franco (v. 1550-1620) et Agostino Carracci (1557-1602)
De très nombreux ornements grotesques gravés sur bois (lettrines ornées, bandeaux, cartouches et culs-de-lampe) complètent l'illustration.
Les commentaires de Scipione Gentili (écrivain et juriste, 1563-1616) et Giulio Guastavini (médecin et lettré mort vers la moitié du XVIIe siècle) paraissent ici pour la première fois.
Le cahier C présente les variantes de l'exemplaire Hofer (1) décrites par Ruth Mortimer.
►Un monument de la typographie et de l'illustration génoises au XVIe siècle.
Cette édition célèbre est d'abord le fruit de l'admiration de Bernardo Castello pour le Tasse et pour son poème. Dès 1584, le peintre génois avait soumis au poète des dessins illustrant plusieurs épisodes de La Gerusalemme liberata. Le Tasse avait accueilli avec faveur cette tentative de "donner corps à sa poésie", pour reprendre les termes de la lettre d'intercession adressée à l'auteur par le père Angelo Grillo, membre de l'élite intellectuelle génoise et responsable du rapprochement entre le poète et l'artiste.
Soucieux de contrer l'influence culturelle de Venise, l'éditeur Girolamo Bartoli décida de s'inspirer de l'un des plus grands chefs-d'œuvre de l'édition illustrée vénitienne, l'Orlando furioso publié par Valgrisi en 1556. Afin de concurrencer cet illustre et intimidant modèle, Bernardo Castello choisit d'adopter, au lieu de l'interprétation monothématique – incarnée par les dessins de Domenico Mona réalisés pour un manuscrit demeuré inédit – la vision synthétique et plurielle qui caractérisait les gravures de l'édition Valgrisi. Ce dispositif lui permit d'aborder dans une seule planche plusieurs sujets disposés sur des plans différents.
Ce choix artistique, qui annonçait la grande saison du baroque génois, fit le succès de l'ouvrage et influença pendant près de deux siècles l'iconographie de La Gerusalemme liberata. Les images de Bernardo Castello, reprises avec des modifications dans deux autres éditions du poème (1604 et 1617), se retrouvent dans plusieurs tableaux et fresques exécutés à Gênes, une migration iconographique analysée par Elisa Martini dans son article de 2013.
►Exceptionnel exemplaire dont le titre, les planches et les ornements ont été richement coloriés à la gouache et finement rehaussés d'or à l'époque de l'édition.
Ce grand coloris, remarquablement exécuté et riche en contrastes chromatiques, renforce en les magnifiant les audaces graphiques et perspectives de Bernardo Castello.
■ Intéressante reliure de la fin du XVIIIe siècle, probablement italienne. Les pièces de maroquin aux initiales "P.P." ont été ajoutées sur les plats au XIXe siècle.
Rousseurs ; auréoles prononcées au milieu du volume (cahiers F-O), sans conséquences pour les planches coloriées ; infimes manques de papier affectant les bords et les coins des dix premiers feuillets ; abrasion et petit trou à la première planche ; réfection dans la marge inférieure du feuillet )(2 effleurant quelques lettres (un timbre ou cachet anciennement supprimé).
Provenance :
•"P.P." (initiales sur les plats, non identifiées).
•George W. PRATT, acheté en 1988 chez Marlborough Rare Books (cité dans le catalogue Vershbow). – The Collection of Arthur & Charlotte Vershbow, Christie's New York, 9-10 avril 2013, n° 709.
Brunet, V, 665. – Adams, T-243. – R. Mortimer, Italian 16th century books, n° 494 : signale deux exemplaires Hofer (sur trois) en coloris de l'époque, dont un semble très proche de celui-ci. – E. Martini, "Il Tasso istoriato. La Gerusalemme tra edizioni e affreschi a Genova tra XVI e XVII secolo", in Le Sorti d'Orlando, 2013, pp. 213-231.
►Première édition illustrée du chef-d'œuvre du Tasse, réalisée de son vivant.
Elle est ornée d'un titre avec décor architectural gravé sur cuivre incluant un portrait du poète et une petite vue portuaire (Gênes ?), et de 20 planches comprises dans la pagination gravées sur cuivre d'après les dessins du peintre gênois Bernardo Castello (1557-1629). Les gravures ont été exécutées par Giacomo Franco (v. 1550-1620) et Agostino Carracci (1557-1602)
De très nombreux ornements grotesques gravés sur bois (lettrines ornées, bandeaux, cartouches et culs-de-lampe) complètent l'illustration.
Les commentaires de Scipione Gentili (écrivain et juriste, 1563-1616) et Giulio Guastavini (médecin et lettré mort vers la moitié du XVIIe siècle) paraissent ici pour la première fois.
Le cahier C présente les variantes de l'exemplaire Hofer (1) décrites par Ruth Mortimer.
►Un monument de la typographie et de l'illustration génoises au XVIe siècle.
Cette édition célèbre est d'abord le fruit de l'admiration de Bernardo Castello pour le Tasse et pour son poème. Dès 1584, le peintre génois avait soumis au poète des dessins illustrant plusieurs épisodes de La Gerusalemme liberata. Le Tasse avait accueilli avec faveur cette tentative de "donner corps à sa poésie", pour reprendre les termes de la lettre d'intercession adressée à l'auteur par le père Angelo Grillo, membre de l'élite intellectuelle génoise et responsable du rapprochement entre le poète et l'artiste.
Soucieux de contrer l'influence culturelle de Venise, l'éditeur Girolamo Bartoli décida de s'inspirer de l'un des plus grands chefs-d'œuvre de l'édition illustrée vénitienne, l'Orlando furioso publié par Valgrisi en 1556. Afin de concurrencer cet illustre et intimidant modèle, Bernardo Castello choisit d'adopter, au lieu de l'interprétation monothématique – incarnée par les dessins de Domenico Mona réalisés pour un manuscrit demeuré inédit – la vision synthétique et plurielle qui caractérisait les gravures de l'édition Valgrisi. Ce dispositif lui permit d'aborder dans une seule planche plusieurs sujets disposés sur des plans différents.
Ce choix artistique, qui annonçait la grande saison du baroque génois, fit le succès de l'ouvrage et influença pendant près de deux siècles l'iconographie de La Gerusalemme liberata. Les images de Bernardo Castello, reprises avec des modifications dans deux autres éditions du poème (1604 et 1617), se retrouvent dans plusieurs tableaux et fresques exécutés à Gênes, une migration iconographique analysée par Elisa Martini dans son article de 2013.
►Exceptionnel exemplaire dont le titre, les planches et les ornements ont été richement coloriés à la gouache et finement rehaussés d'or à l'époque de l'édition.
Ce grand coloris, remarquablement exécuté et riche en contrastes chromatiques, renforce en les magnifiant les audaces graphiques et perspectives de Bernardo Castello.
■ Intéressante reliure de la fin du XVIIIe siècle, probablement italienne. Les pièces de maroquin aux initiales "P.P." ont été ajoutées sur les plats au XIXe siècle.
Rousseurs ; auréoles prononcées au milieu du volume (cahiers F-O), sans conséquences pour les planches coloriées ; infimes manques de papier affectant les bords et les coins des dix premiers feuillets ; abrasion et petit trou à la première planche ; réfection dans la marge inférieure du feuillet )(2 effleurant quelques lettres (un timbre ou cachet anciennement supprimé).
Provenance :
•"P.P." (initiales sur les plats, non identifiées).
•George W. PRATT, acheté en 1988 chez Marlborough Rare Books (cité dans le catalogue Vershbow). – The Collection of Arthur & Charlotte Vershbow, Christie's New York, 9-10 avril 2013, n° 709.
Brunet, V, 665. – Adams, T-243. – R. Mortimer, Italian 16th century books, n° 494 : signale deux exemplaires Hofer (sur trois) en coloris de l'époque, dont un semble très proche de celui-ci. – E. Martini, "Il Tasso istoriato. La Gerusalemme tra edizioni e affreschi a Genova tra XVI e XVII secolo", in Le Sorti d'Orlando, 2013, pp. 213-231.
