[POPOVA, Liubov, Alexandra Exter, Alexandre Vesnine, Alexandre Rodtchenko et Varvara Stepanova] - ■ 5 x 5 = 25 [Moscou, 1921].
Estimation :
20 000 - 30 000 €
Adjudication :
25 064 €
Description
LÉGENDAIRE CATALOGUE-MANIFESTE DE L'EXPOSITION 5 x 5 = 25, ACTE DE NAISSANCE DU CONSTRUCTIVISME.
► EXEMPLAIRE UNIQUE, ENTIÈREMENT CONSTITUÉ D'OEUVRES ORIGINALES, DONT UNE LINOGRAVURE SIGNÉE PAR LIUBOV POPOVA, ÉTOILE FILANTE DE L'AVANT-GARDE RUSSE ÉDITION ORIGINALE.
In-8 (244 x 223mm ; pages intérieures : 222 x 188mm).
Texte en russe et en cyrillique
COLLATION : (7) ff.
►TIRAGE à petit nombre, tous uniques (les exemplaires furent assemblés par Varvara Stepanova). Selon le catalogue de la collection Judith Rothschild, le tirage aurait été de 25 exemplaires (MoMA, 2002). Une dizaine d'exemplaires sont connus seulement
LE TEXTE : “Pour l'exposition”, texte dactylographié imprimé en bleu, signé “Popova Liubov Sergeevna” dans la dactylographie, 1 p. in-8 sur papier fin réglé. Il s'agit d'un commentaire sur l'exposition “5 x 5 = 25”
ILLUSTRATION ORIGINALE :
• 1 gouache originale, non signée, formant le plat supérieur de la deuxième couverture titrée “5 x 5 = 25”, encre noire, crayons de couleurs et collages sur papier fort ;
• 1 linogravure originale SIGNÉE PAR POPOVA au crayon bistre (“L. Popova” en cyrillique) pliée en quatre (263 x 315 mm en tout). Imprimée en noir sur papier rose fin, elle est rehaussée aux crayons de couleurs et à la gouache blanche. Une composition originale au crayon bistre et à la gouache blanche se superpose à la gravure dans sa partie droite. Cette linogravure annonce l'exposition et son adresse au “Club des Poètes, Tsverskaia 18”, et porte les noms des cinq artistes ;
• 3 linogravures originales de Popova, non signées, imprimées en noir sur papier rose fin. Les deux premières comportent des rehauts aux crayons de couleurs et à la gouache. Les 3 sont contrecollées sur papier fort ;
• 1 gouache originale, non signée, formant le plat inférieur de la deuxième couverture, encre noire, crayons de couleurs et collages sur papier fort.
BROCHÉ. Couverture muette de toile noire enduite, maintenue par un cordon fin, gardes de papier peint en bleu, non rogné. Chemise, étui
▬ PROVENANCE :
• Famille russe de Zurich (Koller Auktionen, Zurich, 24 septembre 2016, n° 256)
• Julien Bogousslavsky (ex-libris).
L'exposition “5 x 5 = 25” se tint à Moscou en septembre 1921 au Club de l'union russe des poètes. Elle marqua durablement l'avant-garde russe. Liubov Popova, Alexandra Exter, Alexandre Vesnine, Alexandre Rodtchenko et Varvara Stepanova, exposant ensemble, se réclamaient d'une certaine “fin de l'art”, où “un art actif et spatial devait remplacer la peinture conventionnelle” (Julien Bogousslavsky). De fait, chacune des contribution de ce “cataloguemanifeste” devait faire figure d'auto-proclamation. Les cinq artistes posèrent là les jalons de ce qui allait devenir le constructivisme, et dont l'anarchiste Alexei Gane devait rassembler les idées fondatrices peu de temps après, en 1922, dans sa fameuse brochure Konstruktivizm.
Le texte théorique de Popova, intitulé “Pour l'exposition”, évoque la composition, la couleur, l'espace et le volume à la lumière de la Révolution, qui modifia considérablement les éléments traditionnels : “l'organisation des éléments matériels” s'oppose à “l'art visuel”. Popova se demande si cela reste nécessaire à l'aune des nouveaux concepts. Le nouvel apprentissage doit ainsi échapper aux lois de l'art visuel, dans le cadre de nouvelles techniques qui visent à modifier la nature. Popova conclut que 5 x 5 = 25 ne présente que “certaines expériences pour des constructions concrètes”.
On ne connaît qu'une dizaine d'exemplaires de 5 x 5 = 25.
Tous sont uniques puisque chacun d'eux est constitué d'oeuvres originales de chacun des cinq artistes. Elles sont souvent rehaussées à la main et diffèrent d'un exemplaire à l'autre.
En voici le bref inventaire :
• collection Judith Rothschild (couverture de Stepanova) ; collection Michail Grobman (couverture de Rodtchenko) ;
• collection Julien Bogousslavsky (exemplaire d'Alexandra Exter avec couverture de Vesnine) ;
• collection Georges Costakis (deux exemplaires avec couvertures de Stepanova et Vesnine, mais incomplets) ;
• deux autres exemplaires avec couvertures de Stepanova ;
• un exemplaire avec couverture de Vesnine (reproduit en fac-similé par John Milner) ;
• un exemplaire avec couverture de Popova. Il circule également des pages et des compositions isolées issues d'exemplaires dépareillés.
▬ RÉFÉRENCES :
• Moderne-Postmoderne, Genève, 1988, pp. 226-228
• John Milner, The Exhibition 5 x 5 = 25. Its Background and Significance, Amsterdam-Budapest-Cologne, 1992, p. 32, n° 26
• vente F. de Ricqlès, Paris, 30 mai 2001, n° 11
• Costakis, 1084-1087
• collection Judith Rothschild : The Russian Avant-Garde Book 1910-1934, New York, 2002 (362)
• J. Bogousslavsky, De Parallèlement à Chanson complète, Épalinges, 2005, pp. 151-158 • Bibliothèque d'un grand amateur européen, Christie's, Paris, 23 mai 2006, n° 11
• M. Tupitsyn, Rodchenko & Popova. Defining Constructivism, Londres, 2009, p. 8.
► EXEMPLAIRE UNIQUE, ENTIÈREMENT CONSTITUÉ D'OEUVRES ORIGINALES, DONT UNE LINOGRAVURE SIGNÉE PAR LIUBOV POPOVA, ÉTOILE FILANTE DE L'AVANT-GARDE RUSSE ÉDITION ORIGINALE.
In-8 (244 x 223mm ; pages intérieures : 222 x 188mm).
Texte en russe et en cyrillique
COLLATION : (7) ff.
►TIRAGE à petit nombre, tous uniques (les exemplaires furent assemblés par Varvara Stepanova). Selon le catalogue de la collection Judith Rothschild, le tirage aurait été de 25 exemplaires (MoMA, 2002). Une dizaine d'exemplaires sont connus seulement
LE TEXTE : “Pour l'exposition”, texte dactylographié imprimé en bleu, signé “Popova Liubov Sergeevna” dans la dactylographie, 1 p. in-8 sur papier fin réglé. Il s'agit d'un commentaire sur l'exposition “5 x 5 = 25”
ILLUSTRATION ORIGINALE :
• 1 gouache originale, non signée, formant le plat supérieur de la deuxième couverture titrée “5 x 5 = 25”, encre noire, crayons de couleurs et collages sur papier fort ;
• 1 linogravure originale SIGNÉE PAR POPOVA au crayon bistre (“L. Popova” en cyrillique) pliée en quatre (263 x 315 mm en tout). Imprimée en noir sur papier rose fin, elle est rehaussée aux crayons de couleurs et à la gouache blanche. Une composition originale au crayon bistre et à la gouache blanche se superpose à la gravure dans sa partie droite. Cette linogravure annonce l'exposition et son adresse au “Club des Poètes, Tsverskaia 18”, et porte les noms des cinq artistes ;
• 3 linogravures originales de Popova, non signées, imprimées en noir sur papier rose fin. Les deux premières comportent des rehauts aux crayons de couleurs et à la gouache. Les 3 sont contrecollées sur papier fort ;
• 1 gouache originale, non signée, formant le plat inférieur de la deuxième couverture, encre noire, crayons de couleurs et collages sur papier fort.
BROCHÉ. Couverture muette de toile noire enduite, maintenue par un cordon fin, gardes de papier peint en bleu, non rogné. Chemise, étui
▬ PROVENANCE :
• Famille russe de Zurich (Koller Auktionen, Zurich, 24 septembre 2016, n° 256)
• Julien Bogousslavsky (ex-libris).
L'exposition “5 x 5 = 25” se tint à Moscou en septembre 1921 au Club de l'union russe des poètes. Elle marqua durablement l'avant-garde russe. Liubov Popova, Alexandra Exter, Alexandre Vesnine, Alexandre Rodtchenko et Varvara Stepanova, exposant ensemble, se réclamaient d'une certaine “fin de l'art”, où “un art actif et spatial devait remplacer la peinture conventionnelle” (Julien Bogousslavsky). De fait, chacune des contribution de ce “cataloguemanifeste” devait faire figure d'auto-proclamation. Les cinq artistes posèrent là les jalons de ce qui allait devenir le constructivisme, et dont l'anarchiste Alexei Gane devait rassembler les idées fondatrices peu de temps après, en 1922, dans sa fameuse brochure Konstruktivizm.
Le texte théorique de Popova, intitulé “Pour l'exposition”, évoque la composition, la couleur, l'espace et le volume à la lumière de la Révolution, qui modifia considérablement les éléments traditionnels : “l'organisation des éléments matériels” s'oppose à “l'art visuel”. Popova se demande si cela reste nécessaire à l'aune des nouveaux concepts. Le nouvel apprentissage doit ainsi échapper aux lois de l'art visuel, dans le cadre de nouvelles techniques qui visent à modifier la nature. Popova conclut que 5 x 5 = 25 ne présente que “certaines expériences pour des constructions concrètes”.
On ne connaît qu'une dizaine d'exemplaires de 5 x 5 = 25.
Tous sont uniques puisque chacun d'eux est constitué d'oeuvres originales de chacun des cinq artistes. Elles sont souvent rehaussées à la main et diffèrent d'un exemplaire à l'autre.
En voici le bref inventaire :
• collection Judith Rothschild (couverture de Stepanova) ; collection Michail Grobman (couverture de Rodtchenko) ;
• collection Julien Bogousslavsky (exemplaire d'Alexandra Exter avec couverture de Vesnine) ;
• collection Georges Costakis (deux exemplaires avec couvertures de Stepanova et Vesnine, mais incomplets) ;
• deux autres exemplaires avec couvertures de Stepanova ;
• un exemplaire avec couverture de Vesnine (reproduit en fac-similé par John Milner) ;
• un exemplaire avec couverture de Popova. Il circule également des pages et des compositions isolées issues d'exemplaires dépareillés.
▬ RÉFÉRENCES :
• Moderne-Postmoderne, Genève, 1988, pp. 226-228
• John Milner, The Exhibition 5 x 5 = 25. Its Background and Significance, Amsterdam-Budapest-Cologne, 1992, p. 32, n° 26
• vente F. de Ricqlès, Paris, 30 mai 2001, n° 11
• Costakis, 1084-1087
• collection Judith Rothschild : The Russian Avant-Garde Book 1910-1934, New York, 2002 (362)
• J. Bogousslavsky, De Parallèlement à Chanson complète, Épalinges, 2005, pp. 151-158 • Bibliothèque d'un grand amateur européen, Christie's, Paris, 23 mai 2006, n° 11
• M. Tupitsyn, Rodchenko & Popova. Defining Constructivism, Londres, 2009, p. 8.
