Description
[CARACCIOLI (Louis-Antoine)] Le Livre à la mode. Nouvelle édition, marquetée, polie & vernissée. En Europe, Chez les Libraires, 100070060 [1760].
Relié avec du même :
- Le Livre à la mode. À Verte-Feuille, De l'Imprimerie du Printemps, au Perroquet, L'Année nouvelle [1759].
- Le Livre des quatre couleurs. Aux Quatre-Éléments, De l'Imprimerie des Quatre-Saisons, 4444 [1760].
Ensemble 3 ouvrages en un volume petit in-8 de XXXVI, 79 pp. ; XXXVI, 79 pp. ; (2) ff., XXIV, 114 pp. : veau marbré, dos lisse orné, pièce de titre rouge, tranches marbrées (reliure du XVIIIe siècle).
Très joli recueil rassemblant, en édition originale, la collection complète des trois livres imprimés en couleurs de Caraccioli.
Ces impressions, monochrome et polychrome, les premières en date dans l'histoire du livre aux dires de l'écrivain, ont été publiées sous le voile de l'anonymat et à des adresses fictives : elles auraient été imprimées à Liège chez Bassompierre et non à Paris chez Duchesne, comme on l'a longtemps cru.
Descendant d'une famille napolitaine ruinée par la banqueroute de Law, Louis-Antoine Caraccioli (vers 1719-1803) s'amuse, avec beaucoup d'esprit, à analyser le pouvoir de la mode sur la société et parie sur l'artifice typographique de la couleur. “En 1760, s'inspirant des théories du Père Castel, Caraccioli ne craindra pas de faire paraître successivement Le Livre à la mode, imprimé en vert, Le Livre à la mode, nouvelle édition marquetée, polie et vernissée, imprimé en rose, et Le Livre des quatre couleurs, imprimé en vert, rose, bleu et beige. Son zèle, mais aussi son excentricité, anticipaient ainsi sur les fantaisies typographiques les plus débridées du surréalisme.
Retournant l'ambition originelle de l'imprimerie humaniste (sauver les textes classiques des effets du temps en les gravant sur du papier), Caraccioli mettait en évidence par cet encrage ironique et bizarre la frivolité du livre moderne de poche, objet de consommation hâtive et jetable. Il la mimait jusqu'à la caricature, non pour la flatter, ni pour la condamner, mais pour la conduire à reconnaître ce qu'elle voulait ignorer : son propre principe de vanité” (Marc Fumaroli).
Réunion complète et peu commune des trois ouvrages en jolie reliure du temps.
Le volume a appartenu à Lenormand du Coudray (1712-1789), grand collectionneur orléanais de gravures, avec sa signature caractéristique sur la première page de titre (cf. Lugt, n° 1706).
Signature ex-libris sur une garde du vicomte A. de Montmarin.
Léger éclat en queue. Le Livre à la mode vert, premier de la série, a été relié après le rouge.
(Fumaroli, Quand l'Europe parlait français, pp. 323-344.- Travier, Louis-Antoine Caraccioli ou les amusements typographiques d'un moraliste mondain in L'Écrivain et l'imprimeur, 2010, pp. 175-192.- Morin, Essai sur les impressions en couleurs, p. 15.)
