MONTHERLANT Henry Millon de [Paris, 1895 - id., 1972], écrivain français. Tapuscrit avec additions et corrections autographes du roman Les Garçons. Environ 310 et 140 pages dont une trentaine entièrement autographes, la plupart in-4, avec 12...
Estimation :
2 500 - 3 500 €
Adjudication :
2 500 €
Description
pages de brouillons et de notes.
C'est en avril 1969 que paraît ce roman dont les premières esquisses remontent à 1914
─ Montherlant a alors 18 ans - et qui s'inspire de l'amour d'adolescent vécu par l'auteur en 1911 au collège Sainte-Croix de Neuilly. Le personnage central est Alban de Bricoules, l'Alban du Songe et des Bestiaires, qui noue une relation avec le jeune Serge Souplier, le Serge Sandrier de la première version de La Ville dont le Prince est un enfant. Dans la préface des Garçons, Montherlant explique que ce projet romanesque ayant pour noyau le sujet de La Ville lui a permis de satisfaire trois désirs: «traiter un même sujet en roman et en pièce, traiter un caractère de prêtre athée, traiter un mouvement de réforme» ; et plus loin, il définit son oeuvre comme «un livre dont on doit sortir plus chrétien, si on l'est, et plus chrétien de sympathie, si on ne l'est pas, comme je suis sorti du Port-Royal de Sainte-Beuve»...
Le tapuscrit présenté correspond à la rédaction entreprise en 1966 et au roman complet mais présente de nombreuses variantes inédites avec la version définitive qui comportera par exemple 22 chapitres contre 20 pour notre version: variantes sur quelques mots ou quelques phrases, sur le nom des personnages Serge Souplier se nomme encore Sandrier, Paul de Linsbourg, Paul de Menvielle et Giboy, Henriet -, variantes dans les sous-titres de chapitres, la deuxième partie est titrée Les héroïsmes superflus et non Les opérations mystérieuses...
On relève également de longs passages moins développés ou modifiés ultérieurement comme par exemple à la fin du chapitre IV (V dans le texte définitif) le dialogue entre le Choeur des garçons et l'Aède (Menvielle/Linsbourg), la séance de cinéma (chapitre VII [VIII]), ou la fin même du roman.
Quelques notes indiquent des passages à étoffer ou qui restent à écrire, comme par exemple à la fin du chapitre VIII (IX) :
«ce qui suit [...] qui est la description du passé de l'abbé de Pradts, puis la description de son amour pour Serge, n'est écrit qu'en premier jet, et quasiment n'est pas écrit du tout».
Les chapitres XIII et XIV ont été remplacés par la photocopie d'une autre dactylographie, ainsi qu'une partie du chapitre XIX [qui deviendra le chapitre XXI]. Les pages entièrement autographes sont pour la plupart écrites au verso de pages dactylographiées de Port-Royal.
Le second jeu de dactylographies, très corrigé, correspond à une version ultérieure de certains chapitres de la première partie (V à VIII, XI, XIII, XVI...).
Le dossier de brouillons se compose de notes d'intentions et de corrections à apporter, comme celle-ci relative au dernier chapitre :
«La mort de l'abbé de Pradts doit être plus fouillée et plus émouvante», et de passages non repris, de citations, de fragments, de notations, d'esquisses, etc., le tout abondamment biffé ou raturé avec des couleurs d'encres différentes.
C'est en avril 1969 que paraît ce roman dont les premières esquisses remontent à 1914
─ Montherlant a alors 18 ans - et qui s'inspire de l'amour d'adolescent vécu par l'auteur en 1911 au collège Sainte-Croix de Neuilly. Le personnage central est Alban de Bricoules, l'Alban du Songe et des Bestiaires, qui noue une relation avec le jeune Serge Souplier, le Serge Sandrier de la première version de La Ville dont le Prince est un enfant. Dans la préface des Garçons, Montherlant explique que ce projet romanesque ayant pour noyau le sujet de La Ville lui a permis de satisfaire trois désirs: «traiter un même sujet en roman et en pièce, traiter un caractère de prêtre athée, traiter un mouvement de réforme» ; et plus loin, il définit son oeuvre comme «un livre dont on doit sortir plus chrétien, si on l'est, et plus chrétien de sympathie, si on ne l'est pas, comme je suis sorti du Port-Royal de Sainte-Beuve»...
Le tapuscrit présenté correspond à la rédaction entreprise en 1966 et au roman complet mais présente de nombreuses variantes inédites avec la version définitive qui comportera par exemple 22 chapitres contre 20 pour notre version: variantes sur quelques mots ou quelques phrases, sur le nom des personnages Serge Souplier se nomme encore Sandrier, Paul de Linsbourg, Paul de Menvielle et Giboy, Henriet -, variantes dans les sous-titres de chapitres, la deuxième partie est titrée Les héroïsmes superflus et non Les opérations mystérieuses...
On relève également de longs passages moins développés ou modifiés ultérieurement comme par exemple à la fin du chapitre IV (V dans le texte définitif) le dialogue entre le Choeur des garçons et l'Aède (Menvielle/Linsbourg), la séance de cinéma (chapitre VII [VIII]), ou la fin même du roman.
Quelques notes indiquent des passages à étoffer ou qui restent à écrire, comme par exemple à la fin du chapitre VIII (IX) :
«ce qui suit [...] qui est la description du passé de l'abbé de Pradts, puis la description de son amour pour Serge, n'est écrit qu'en premier jet, et quasiment n'est pas écrit du tout».
Les chapitres XIII et XIV ont été remplacés par la photocopie d'une autre dactylographie, ainsi qu'une partie du chapitre XIX [qui deviendra le chapitre XXI]. Les pages entièrement autographes sont pour la plupart écrites au verso de pages dactylographiées de Port-Royal.
Le second jeu de dactylographies, très corrigé, correspond à une version ultérieure de certains chapitres de la première partie (V à VIII, XI, XIII, XVI...).
Le dossier de brouillons se compose de notes d'intentions et de corrections à apporter, comme celle-ci relative au dernier chapitre :
«La mort de l'abbé de Pradts doit être plus fouillée et plus émouvante», et de passages non repris, de citations, de fragments, de notations, d'esquisses, etc., le tout abondamment biffé ou raturé avec des couleurs d'encres différentes.
