[Manuscrit]. EXEMINO Y PUJADES (Antonio, d'après). OLIVIER (Gabriel Raymond François, traducteur ?). Origine et règles de la musique avec l'histoire de ses progrès, de sa décadence et de sa restauration. c. 1800, 5 cahiers in-8, [2]-210 pages en...
Estimation :
100 / 150
Adjudication :
80 €
Description
numérotation continue pour les 3 premiers, puis pagination de 72 à 140 pour le quatrième et 89 pages pour le cinquième, brochés, sans couverture, chemise et étui modernes.
Manuscrit non signé donnant la traduction française inédite d'une partie du traité de musique de l'abbé Eximeno, publié en 1774 sous le titre Dell' origine e delle regole della musica, colla storia del suo progreso, decadenza, e rinnovazione (Rome, Michel Angelo Barbiellini). Paru en italien, ce traité fut traduit en espagnol en 1796-1797, mais ne connut aucune adaptation en français : pourtant, Sommervogel note qu'un certain juriste, Gabriel Raymond François d'Olivier, " mort en 1823 ", laissa une copie manuscrite d'une traduction française qu'il avait entreprise, sans préciser s'il l'a vue, ni où elle se trouvait. Nos cahiers pourraient être ceux qu'Olivier avait rédigés : leur datation plaide en faveur de cette hypothèse. Nombreuses corrections et annotations marginales : les unes semblent être de la main du rédacteur-traducteur ; les autres, au crayon rouge, sont d'une main différente et datent des années 1820-1830 environ. Ces dernières font notamment référence aux travaux de Pierre Galin (1786-1822), qui publia une Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique (Édition originale en 1818 ; seconde édition en 1835) ; selon le correcteur, Galin aurait été " supérieur à Eximeno "(cahier 1, p. 34), notamment avec sa théorie des compléments et redoublements, qui serait " bien plus lumineuse " (cahier 1, p. 37). Il n'est pas impossible que ce type de réserve ait empêché la publication, qui semble pourtant bien avoir été projetée, comme l'atteste le soin et la minutie avec lesquels le manuscrit a été relu et corrigé. Les cahiers que nous possédons offrent la traduction des passages suivants : - Premier cahier : préface de l'auteur et introduction ; - Second cahier : 1ére partie, livre I en entier (" Des opinions anciennes et modernes sur l'origine de la musique ") jusqu'au livre II, chap. 2, §2 (" De l'origine de la musique - De l'instinct - Instinct des bêtes ") ; - Troisième cahier : livre II, chap. 2, §3 (" Instinct de l'homme ") jusqu'au chap. 5 (" De l'origine des tons musicaux "). - Un ou plusieurs cahiers manquent jusqu'à la reprise, au quatrième cahier, à partir du livre III, chap. 4. (" Des changements de mode ") jusqu'au chap. 8, §5 (" Vérification de la théorie : Composition de Corelli "). - De nouveau une coupure et reprise du texte, au cinquième cahier, à partir de la 2e partie, avec le livre I en entier (" Des progrès de la musique "). Autrement dit, le traité est incomplet de : Pour la 1ére partie, des trois premiers chapitres du livre III et du dernier § du chapitre 8 ; de l'intégralité du livre IV. Pour la 2e partie, des livres II et III. Le père Antonio Eximeno y Pujades (1729-1808) est l'un des savants espagnols les plus distingués du siècle de Charles III. Il fut professeur de rhétorique et de mathématiques à Valence. Appelé à Ségovie par le comte Gazzola, il enseigna les sciences exactes au Collège d'artillerie. " Personne n'eût deviné, chez le jésuite valencien (...) le futur réformateur de la théorie de la musique. Un jour, dans la basilique Saint-Pierre à Rome, il entendit le Veni Sancte Spiritus de Jommeli. Il médita sur cette œuvre, et l'idée que la musique n'est qu'une sorte de prosodie s'empara de son esprit ". Dès 1771, Eximeno annonce le plan de son œuvre, qui devait renverser les théories prédominantes de Euler, Rameau et Tartini, en leur opposant un système purement sensualiste et basé sur un principe essentiel : " La Musique procède de l'instinct, de même que le Langage ". Eximeno fut déporté en Italie lors de l'expulsion des jésuites d'Espagne en 1767. Il vécut à Rome jusqu'à sa mort, consacrant tous ses moments à la science ; il doit sa célébrité, c'est à son traité Origine et règles de la musique qu'il doit la célébrité. Innovateur par excellence, ses contemporains le surnommaient le " Newton de la musique ". Il est considéré comme l'un des critiques musicaux les plus éminents de la fin du XVIIIe siècle.
(De Baecker - Sommervogel III, 492-193 (n°8). François Rousseau, Règne de Charles III d'Espagne, 1759-1788. Paris, Plon, 1907).
Manuscrit non signé donnant la traduction française inédite d'une partie du traité de musique de l'abbé Eximeno, publié en 1774 sous le titre Dell' origine e delle regole della musica, colla storia del suo progreso, decadenza, e rinnovazione (Rome, Michel Angelo Barbiellini). Paru en italien, ce traité fut traduit en espagnol en 1796-1797, mais ne connut aucune adaptation en français : pourtant, Sommervogel note qu'un certain juriste, Gabriel Raymond François d'Olivier, " mort en 1823 ", laissa une copie manuscrite d'une traduction française qu'il avait entreprise, sans préciser s'il l'a vue, ni où elle se trouvait. Nos cahiers pourraient être ceux qu'Olivier avait rédigés : leur datation plaide en faveur de cette hypothèse. Nombreuses corrections et annotations marginales : les unes semblent être de la main du rédacteur-traducteur ; les autres, au crayon rouge, sont d'une main différente et datent des années 1820-1830 environ. Ces dernières font notamment référence aux travaux de Pierre Galin (1786-1822), qui publia une Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique (Édition originale en 1818 ; seconde édition en 1835) ; selon le correcteur, Galin aurait été " supérieur à Eximeno "(cahier 1, p. 34), notamment avec sa théorie des compléments et redoublements, qui serait " bien plus lumineuse " (cahier 1, p. 37). Il n'est pas impossible que ce type de réserve ait empêché la publication, qui semble pourtant bien avoir été projetée, comme l'atteste le soin et la minutie avec lesquels le manuscrit a été relu et corrigé. Les cahiers que nous possédons offrent la traduction des passages suivants : - Premier cahier : préface de l'auteur et introduction ; - Second cahier : 1ére partie, livre I en entier (" Des opinions anciennes et modernes sur l'origine de la musique ") jusqu'au livre II, chap. 2, §2 (" De l'origine de la musique - De l'instinct - Instinct des bêtes ") ; - Troisième cahier : livre II, chap. 2, §3 (" Instinct de l'homme ") jusqu'au chap. 5 (" De l'origine des tons musicaux "). - Un ou plusieurs cahiers manquent jusqu'à la reprise, au quatrième cahier, à partir du livre III, chap. 4. (" Des changements de mode ") jusqu'au chap. 8, §5 (" Vérification de la théorie : Composition de Corelli "). - De nouveau une coupure et reprise du texte, au cinquième cahier, à partir de la 2e partie, avec le livre I en entier (" Des progrès de la musique "). Autrement dit, le traité est incomplet de : Pour la 1ére partie, des trois premiers chapitres du livre III et du dernier § du chapitre 8 ; de l'intégralité du livre IV. Pour la 2e partie, des livres II et III. Le père Antonio Eximeno y Pujades (1729-1808) est l'un des savants espagnols les plus distingués du siècle de Charles III. Il fut professeur de rhétorique et de mathématiques à Valence. Appelé à Ségovie par le comte Gazzola, il enseigna les sciences exactes au Collège d'artillerie. " Personne n'eût deviné, chez le jésuite valencien (...) le futur réformateur de la théorie de la musique. Un jour, dans la basilique Saint-Pierre à Rome, il entendit le Veni Sancte Spiritus de Jommeli. Il médita sur cette œuvre, et l'idée que la musique n'est qu'une sorte de prosodie s'empara de son esprit ". Dès 1771, Eximeno annonce le plan de son œuvre, qui devait renverser les théories prédominantes de Euler, Rameau et Tartini, en leur opposant un système purement sensualiste et basé sur un principe essentiel : " La Musique procède de l'instinct, de même que le Langage ". Eximeno fut déporté en Italie lors de l'expulsion des jésuites d'Espagne en 1767. Il vécut à Rome jusqu'à sa mort, consacrant tous ses moments à la science ; il doit sa célébrité, c'est à son traité Origine et règles de la musique qu'il doit la célébrité. Innovateur par excellence, ses contemporains le surnommaient le " Newton de la musique ". Il est considéré comme l'un des critiques musicaux les plus éminents de la fin du XVIIIe siècle.
(De Baecker - Sommervogel III, 492-193 (n°8). François Rousseau, Règne de Charles III d'Espagne, 1759-1788. Paris, Plon, 1907).
