Description
Ouvrage tres-utile aux Maîtres à Dancer & à toutes les personnes qui s’appliquent à la Dance. Par M. Feuillet, Maître de Dance. (Paris, chez l’Auteur, ruë de Bussi, Faubourg S. Germain, à la Cour Imperiale. Et chez Michel Brunet, 1700). In-4 (24 x 18,3 cm) de [4] ff.-106 p.– [Suivi de :] Recueil de Dances, composées par M. FEUILLET, Maître de Dance. (idem, 1700) ; [1 f.]-84 p. – [Puis :] Recueil de Dances, composées par M. PECOUR, Pensionnaire des menus Plaisirs du Roy, & Compositeur des Ballets de l’Academie Royale de Musique de Paris. Et mises sur le papier par M. FEUILLET, Maître de Dance. (idem, 1700) ; [1 f.]-72 p. 3 ouvrages reliés en un volume in-4, veau brun moucheté, dos orné (reliure de l’époque, restaurée avec charnières refaites).
Rare réunion de ces trois ouvrages fondateurs de la notation chorégraphique.
Première édition, très rare, de la Choregraphie. RISM B VI p. 314 n’en recense que 5 exemplaires, et Little/Marsh 8. Une vingtaine d’exemplaires de la « seconde édition » en 1701 ont été recensés.
La Choregraphie s’ouvre sur 4 feuillets imprimés : titre, dédicace à Pecour, Préface et Privilège du Roy. L’ouvrage est imprimé, avec insertion dans le texte de figures chorégraphiques sur bois ou d’exemples gravés (p. 32, 101), mais de nombreuses pages sont des planches entièrement gravées sur cuivre : p. 27-30 (tables de mutation des bonnes et fausses positions), 37 et 39-40 (exemples de différentes marches), 47-86 (Tables ou sont la plus grande partie des pas qui sont en usage dans la Dance), 88, 102. Sur la dernière page (106), sont notées des « Fautes à corriger », et figure le nom de l’imprimeur Gilles Paulus du Mesnil.
Petites taches sur les 2 premiers ff., petite déchirure sans manque dans la marge inf. des p. 59-60, titre courant de la p. 68 légèrement rogné. Autrement très bel exemplaire.
Le Recueil de Dances de Feuillet [Little/Marsh, LM/1700-Feu ; Lancelot, La Belle Dance, FL/1700.1] est composé d’un titre imprimé, et de 84 planches gravées, dont certaines (p. 65-72 et 77-84) dépliantes (environ 30 x 21,5 cm). La page 12 porte une note manuscrite : « Entrée à deux ». Superbe exemplaire, sans défaut, à l’exception de 2 titres très légèrement rognés.
On sait peu de choses sur le maître à danser Raoul Auger Feuillet (1660-1710), « compositeur inventif tant pour les figures que pour les pas dont la plupart, agrémentés de doubles tours et de nombreux battus, présentent une grande difficulté technique » (E. Roucher).
La Chorégraphie est « un traité tout à fait nouveau qui expose un système d’écriture de la danse. Il va permettre l’étonnante production de partitions chorégraphiques tout au long du XVIIIe siècle. […] Dans la préface de Chorégraphie, Feuillet présente ce premier recueil de danses de sa composition comme des exemples à l’usage de Maîtres et d’Écoliers déjà avancés ; ce sont en grande majorité des entrées de ballet » (F. Lancelot).
Dans sa Préface, Feuillet indique : « Plusieurs personnes avant moy ont travaillé en differens temps à mettre les Dances sur le papier, par le moyen de quelques Signes ; mais comme leur travail est demeuré infructueux, j’ay tâché de conduire le mien assez loin pour le rendre utile au public […] De tous les Signes, Caracteres & Figures que j’ay pû inventer, je n’ay employé dans cet Ouvrage que ceux qui m’ont paru les plus propres & les plus démonstratifs, et j’ay tâché d’expliquer clairement tout ce qui peut être necessaire, pour en rendre l’usage facile. On ne peut nier qu’il ne soit tres utile & tres avantageux aux Maîtres à Dancer, […] & enfin aux Ecoliers, parce que les uns & les autres par le secours des Signes, Caracteres & Figures que je donne, pourront déchiffrer aisément les Dances, comme l’on déchiffre les Airs de Musique nottez. »
Feuillet utilise donc des signes et diagrammes afin de visualiser les mouvements du danseur. Il étudie et décrit les positions, les pas, les coupés et « demy coupés », les jetés (« jettées »), les contre-temps, les chassés, les pirouettes, les cabrioles, les entrechats, les ports de bras, la batterie des castagnettes, et différentes figures de danses : courante, gaillarde, bourrée (Table des Pas de Bourée, ou Fleurets)…
Dans son Recueil de Dances, Feuillet présente 15 chorégraphies, dont plusieurs sur des musiques de Lully ; la musique est gravée en haut de la page présentant les figures chorégraphiques. 1 Le Rigaudon de la Paix (p. 1-7) ; 2 Gigue à deux [de Roland] (p. 8-11) ; 3 Entrée à deux (p. 12-16) ; 4 Autre Entrée à deux (p. 17-20) ; 5 Sarabande pour femme (p. 21-24) ; 6 Sarabande pour homme (p. 25-28) ; 7 Sarabande Espagnole pour homme (p. 29-32) [5-7 pour Le Bourgeois gentilhomme] ; 8 Folie d’Espagne pour femme (p. 33-38) ; 9 Canary à deux (p. 39-40) ; 10 Gigue pour homme (p. 41-44) ; 11 Entrée pour homme (p. 45-48) [de Phaéton] ; 12 Autre entrée pour homme (p. 49-52) [du Ballet royal de Flore] ; 13 Entrée grave pour homme (p. 53-59) ; 14 Entrée d’Apolon (p. 60-66) [du Triomphe de l’Amour] ; 15 Balet de neuf Danseurs (p. 67-84) [de Bellérophon].
Le Recueil de Dances de Pecour [Little/Marsh, 1700-Péc ; Lancelot, La Belle Dance, FL/1700.2] est constitué, après le titre imprimé, de 72 planches gravées. Superbe exemplaire, sans défaut, à l’exception de quelques hauts de pages légèrement rognés.
Guillaume Louis Pecour (1653-1729) a débuté en 1674 à l’Académie royale de musique, dansant dans la plupart des opéras de Lully. Compositeur des ballets à l’Opéra en 1687 après le départ de Beauchamps, il était, selon Gherardi, « d’une imagination prodigieuse pour l’invention, et il n’y a point de caractère qu’il ne rende sensible ».
Dans la Préface de la Chorégraphie, Feuillet indique : « Outre les Dances que j’ay faites & que je donne, j’ay mis à la fin de ce Livre un Recueil des plus belles Dances de Ballet qui ont été composées par Monsieur Pecour, qu’il a bien voulu revoir lui-même avant d’être gravées »…
9 chorégraphies sont ici présentées (avec, comme chez Feuillet, la musique gravée en tête des pages) : 1 la Bourée d’Achille (p. 1-11) [d’Achille et Polyxène de Lully et Collasse] ; 2 la Mariée (p. 12-21) [de Roland de Lully] ; 3 le Passepied (p. 22-31) ; 4 la Contredance (p. 32-36) [du ballet de Lully pour Xerxes de Cavalli] ; 5 le Rigaudon des Vaisseaux (p. 37-42) ; 6 la Bourgogne (p. 43-53) ; 7 la Savoye (p. 54-61) [de Méduse de Gervais] ; 8 la Forlana (p. 62-67) [de L’Europe galante de Campra] ; 9 la Conty (p. 68-72) [de La Vénitienne de Campra].
Références :
– Meredith Ellis Little and Carol G. Marsh, La Danse Noble. An Inventory of Dances and Sources (New York, Broude Brothers, 1992).
– Francine Lancelot, La Belle Dance. Catalogue raisonné des chorégraphies en notation Feuillet (Paris, Van Dieren, 1996).
Provenance :
Ancienne collection Richard MACNUTT.
